Рецензія на альбом: The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) від Eminem
Випустивши свій дванадцятий студійний альбом, детройтський MC вирішив раз і назавжди розпрощатися зі своїм проблемним альтер-его.
Хто ж він тепер - кошмар Америки, новий Елвіс Преслі чи просто середньостатистичний, надто технічний репер? Більшість суджень про Емінема, ймовірно, правильні. Наприклад, якщо консервативні політики ставлять детройтську суперзірку до одного ряду з бен Ладеном, це лише свідчить, що самовираження Slim Shady у ЗМІ було більш ніж успішним. Відеороликами, сповненими похмурого гумору та текстами, що спонукають до ненавмисного вбивства, він від самого початку свідомо шокує консервативну американську публіку. Він вживається у різні ролі, щоб відобразити подвійні стандарти Америки.
Між останнім успішним лонгплеєм Емінема, Marshall Mathers LP2 та Revival минуло більше десяти років, тож він здійснив аварійну посадку у вигляді альбому. Але після своєї найслабшої появи як музиканта репер Ем знову знайшов втрачений драйв та вирішив як слід підтягнути терміни своїх відносно рідкісних релізів. Тепер, продовжуючи свій останній реліз Music to Be Murdered By, він готовий раз і назавжди розлучитися зі своїм образом, випустивши дванадцятий студійний альбом The Death of Slim Shady (Coup de Grâce). Одна тільки назва альбому має більший символічний сенс, ніж будь-яка інша за всю його 25-річну кар'єру, передбачаючи драматичну кульмінацію в тривалій розповіді про його подвійну особистість.
Перш ніж покінчити зі своїм альтер-его, як він обіцяв останніми тижнями, Емінем повинен знову повернути себе на його місце. Він робить це в кліпі на трек «Houdini», перший сингл з альбому. Кліп, зрежисований Річем Лі, відкривається повідомленням від менеджера репера Пола Розенберга, який кинув його після прослуховування альбому: «Привіт, Ем, це Пол. Я чув твій альбом. Удачі тобі, мати твою, тепер ти сам по собі!». Коли починається приспів «Вгадай, хто повернувся?», Доктор Дре попереджає його, що в місті відкрився просторово-часовий тунель, з якого з'явився його альтер-его Слім Шейді зразка 2002 року.
У цей момент, у безперервному перегукуванні між сьогоденням (Емінем з бородою та темним волоссям) й минулим (світловолосий Слім Шейді), появою різноманітних запрошених зірок, включно зі Снуп Доггом або Пітом Девідсоном, та різноманітними відступами, репер перебирає на себе роль супергероя Реп Боя, щоб врятувати світ від вкрай вульгарного Шейді та робить це з іронією людини, яка знає, що з часів відео на «Without Me» минули роки.
Як Емінем написав у своєму твіттері напередодні, це концептуальний альбом. У «Renaissance» він переходить на звучання голосу Сліма Шейді 99-го року, коли він стикається з темами критики та самооцінки в сучасній хіп-хоп індустрії. Інші назвали б це наріканням, але він пробивається крізь свою зневагу до недоброзичливців, які ретельно вивчають такі роботи, як альбоми Кендріка або Йе, зазначаючи, що критики «знайшли б щось не таке на 36 Chambers», наголошуючи на тому, що найчастіше необґрунтованість громадської думки часто є необґрунтованою. Подорослішай, Маршал. Люди завжди знаходитимуть, що сказати. У треку «Habits» у тому ж дусі звучить треп-біт з White Gold на хуці, тоді як Маршалл обговорює залежність та грубий гумор, а також критикує сучасні соціальні проблеми з пронизливою дотепністю, торкаючись усього - від гендерних визначень до поведінки у соціальних мережах.
Після злочинно короткої інтерлюдії «Trouble» ми отримали на біс «Brand New Dance», й саме в цьому місці альбому бракує спрямованості. Відкриваючи альбом з гумористичної фрази («Just got caught jackin' off by your mom»), він задає тон треку, який посміюється над різними неприємностями у заразливій атмосфері вечірки, що з огляду на ретроспективу звучить безглуздо. «Evil» занурює до темної, не затьмареної атмосфери емоцій Ема, пропонуючи рефлексивний, але гіперболічний опис його психічного стану та переходів до агресії й суперечностей, які коливаються між гнівом, жалем або похмурою іронією, демонструючи незрівнянну майстерність репера щодо складання оповіді та складності лірики.
Творча хімія з Dr. Dre триває у «Lucifer», де Емінем перемикається з однієї особистості на іншу, борючись зі своєю роздробленою ідентичністю та бурхливим минулим, про що свідчить чітка, але хаотична подача рядків, включно з «My followers are like a Satanic cult / Yeah, they listen to me, like when Manson spoke», в остаточному підсумку представляючи його як провокатора чи жертву власного успіху, з невтомною енергією. «Antichrist» являє собою ще один суперечливий та конфронтаційний ліричний виступ, коли він проголошує: „Gen Z had a comin“ out, 'bout to unlock rounds/Prr-rrrrrrr, pronouns got me like woah now». Ем постає у образі недозрозумілого артиста, який бореться із суспільством і бореться зі своїми демонами, але пісня нічим не вирізняється, тому що ви забудете про неї, щойно вона закінчиться.
Також у альбомі є позитивні моменти, наприклад, пісня «Fuel» за участю JID, де він та Ем виконують рядки. Фрагмент JID малює пронизливу картину його оточення, передаючи суть боротьби та виживання, тоді як куплет Емінема, підживлюваний невтомною подачею та грою слів, підкреслює його довголіття та адаптивність у реп-музиці, навіть якщо у нього є кілька кричущих рядків:
«I'm like a R-A-P-E-R, got so many essays. С.А.?».
У нас є продовження «Guilty Conscience» 1999 року, де Ем майстерно веде напружений внутрішній діалог, розмиваючи межі поміж саморефлексією й самознищенням, під біт, що задирає голову, - Dem Jointz і Fredwreck. Динаміка альтер-его Емінема блискуче розкрита, коли він вступає у боротьбу зі своєю совістю чи темними сторонами своєї особистості. Слова «Ти створив мене, щоб я говорив усе, що тобі бракувало сміливості сказати» або «Ти був соціально незграбним, поки не сформував мене» підкреслюють складний симбіоз між Slim Shady та Marshall Mathers. Оповідання переходить до напруженого і майже театрального протистояння, супроводжуваного захопливими образами задушливого захоплення ззаду та драматичним сценарієм вбивства-самогубства.
Як ми всі знаємо, Скайлар Грей отримує критику за свої риси, але вона не стала на заваді у проникливому триб'юті Хайле «Temporary», пронизаному відвертою вразливістю та емоційною глибиною, звертаючись до своєї доньки, коли вона роздумує про свою тлінність й оголює свої переживання з приводу того, що залишить її після себе. Пісня «Somebody Save Me» з Джеллі Роллом пропонує саморефлексивну розповідь, просочену жалем чи жагою спокути. Емінем зізнається у своїх невдачах як батька та впливі своєї залежності, пропонуючи поглянути на складні емоції, з якими він змагається у своєму прагненні до спокути. Інші ролики, включно з EZ Mil у «Head Honcho», а також BabyTron та Big Sean у «Tobey», не руйнують форму або щось ще, але їх можна пропустити.
Дискографія детройтського репера вже давно відображає конфлікт між Маршаллом Метерсом та Слімом Шейді. У той час як віддані фанати уважно стежать за цією творчою боротьбою, випадкові слухачі та критики часто не можуть відрізнити одне від іншого. Незважаючи на це, кожен вихід альбому стає важливою подією, а цей значно підвищує ставки. Позамежна театральність альбому немов створена для давніх шанувальників, забезпечуючи те саме квінтесенційне враження від Емінема, на яке вони так чекали. The Death of Slim Shady (Coup De Grâce) в остаточному підсумку демонструє здатність Емінема чинити тривалий вплив, чи то Маршалл Метерс, чи то його суперечливе альтер-его. Однак це мало що дає для розвитку його спадщини.
- Олівер І. Мартін - shatterthestandards.com
