Мастеринг-інженер Кевін Грей відкриває студію Cohearent Recording / Hackensack West

У "Долині" мастеринг-інженер Кевін Грей відкриває студію Cohearent Recording / Hackensack West

Руді Ван Гелдер перетворив затишну вітальню своїх батьків у Гекенсаку (штат Нью-Джерсі) на студію звукозапису, в якій спродюсували, записали і звели деякі з найбільш знакових і затребуваних записів Blue Note і Prestige, чи так свідчить легенда.
Це барвиста історія, але факти говорять про зворотне. Вітальня з високими стелями була побудована у 1946 р. спеціально для того, щоб Руді, який все ще заробляв на життя оптометристом, міг записуватися вдома в акустично сприятливому приміщенні.
Ван Гелдери жили в Гакенсаку за адресою Проспект-авеню, 25, кут Томпсон-стріт. Це був порівняно невеликий будинок, зведений зі шлакоблоку, пізніше вкритий сірою штукатуркою і врешті-решт затьмарений високими багатоквартирними будинками. Довгі роки він стояв незайнятим і непоміченим у затінку Медичного центру Гакенсака, що постійно розширювався.
Я радив молодим письменникам не робити огляди й оповідання надто особистими, але перш ніж перейти до деталей студії Кевіна Грея "Hackensack West", я маю втрутитися, бо за неймовірним та абсолютно випадковим збігом 1986 року, коли я залишив Каліфорнію, я переїхав у квартиру в "The Beachwood" на 100 Prospect Avenue, Hackensack, N.J., прямо через квартал і через дорогу від будинку Ван Гелдера.
У той час я, звісно, знав, що RVG записав безліч класичних альбомів у вітальні своїх батьків у Хакенсаку, штат Нью-Джерсі, але не знав адреси.
Одного разу, незабаром після переїзду, я прогулювався Проспектом у бік Ессекс-стріт, точніше, до магазину Simple Simon's Market and Liquor. Проходячи Проспектом, 25, я помітив над дверима, де колись була кована вивіска, напис "Van Gelder", написаний "сажею".
"Чи може це бути?" - запитав я себе. Щойно я пройшов через фасад і побачив бічну частину будинку, я отримав відповідь: там були подвійні ворота в індустріальному стилі та пандус для обладнання! Я оселився в кварталі від "нульового рівня" Blue Note!
"Треба буде якось дістати фотоапарат і зробити кілька знімків", - сказав я собі. Звичайно, якби в ті дні були мобільні телефони, у мене б зараз були ці фотографії.
Невдовзі після цього, коли я, нарешті, повернувся, на мій подив, страждання і шок, будинок - здавалося, за одну ніч - було повністю знесено, щоб звільнити місце для нового "професійного будинку", який незабаром мав бути збудований.
Зникли подвійні двері і пандус, які мали бути збережені Смітсонівським музеєм, не кажучи вже про саму вітальню - принаймні, вікна і венеціанські жалюзі, прославлені на багатьох фотографіях Френсіса Вулфа, мали бути збережені. Але нічого не збереглося.
Кілька років тому, коли я нарешті відвідав студію Руді Ван Гелдера в Енглвуд Кліффс (де, до речі, він жив), я спитав музиканта й аранжувальника Дона Сіклера, який разом зі своєю дружиною Морін тепер керує цим будинком, як уся ця історія опинилася на смітнику.
Сіклер розповів мені, що маєток - або, принаймні, родинний будинок на Проспекті, 25 - перейшов до зведеного брата Руді, з яким він не ладнав, і той швидко продав його, не зважаючи на історію та спадщину Руді.

"Hackensack West" Кевіна Грея

Грей зробив довгу кар'єру, займаючись нарізкою лакерів, спочатку в легендарній компанії Artisan Sound, а потім у Future Disc, де я вперше зіткнувся з ним у середині 90-х років, коли займався QC-прослуховуванням і писав примітки до серії "Heavy Vinyl" компанії MCA.
Пізніше Грей почав займатися нарізкою в AcousTech Mastering, розташованому в Record Technology Incorporated (RTI), що означало, що він міг нарізати лакер і віднести його через дорогу для негайного нанесення покриття. Платівки не могли бути більш "свіжими". Пізніше він перебудував приміщення відповідно до своїх вимог, а в 2010 р. переїхав у нове приміщення в долині Сан-Фернандо, побудоване в колишньому гаражі, і відкрив компанію Cohearent Audio, LLC.
Потім відбулися численні модернізації, в результаті яких перевидання Blue Note, нарізані у форматі 33 1/3 для Music Matters і самого Blue Note, звучать значно краще, ніж перевидання, нарізані у форматі 45 об/хв для Analogue Productions, які й так чудово звучать.
"Десятиліття з 1954 по 1964 рр. вважається "золотим віком" звукозапису, - згадує Грей у своїй записці, - очевидно, що воно повністю припало на епоху вакуумних ламп. У мене виникла нова ідея: щоб отримати той вінтажний звук, який ми всі любимо, (я) спроєктую і побудую повністю вентильну (вакуумно-лампову) систему запису від мікрофонів до голівки для нарізки дисків, без транзисторів і мікросхем на шляху сигналу. Це зайняло набагато більше часу, ніж передбачалося, але, нарешті, процес завершено".
Де записувати? Студія, як пише Грей, має бути розрахована на 3-7 музикантів. За словами Грея, після відвідин "чудового місця Руді Ван Гелдера" Річа Кеплесса він зрозумів, що його власна вітальня "... дуже схожа за розміром і формою на вітальню-студію Руді в Хакенсаку, штат Нью-Джерсі". Грей писав, що записи Руді в Хакенсаку для Blue Note і Prestige - "...одні з моїх улюблених джазових записів, до того ж вони винятково гарні у звуковому відношенні".
Грей не розглядав можливість використання власної вітальні як місця для запису, поки не побачив на сайті схему Hackensack, і тоді він "рвонув уперед" і перетворив свою вітальню на студію. "Вона влаштована аналогічно, але не ідентично Hackensack", - написав він.

У студії встановлено 7-футове фортепіано Steinway B і орган Hammond C3 з акустичним кабінетом Leslie, один з яких також використовувався у вітальні RVG.
Грей хоче пояснити, що в його наміри не входило дублювати те, що зробив Руді, хоча він і використовує деякі з тих самих мікрофонів. Звісно, електроніка на вакуумних лампах відрізняється, і він використовує не Ampex, а Studer C37.

Грей пише: "Одна з речей, яку я дуже ціную в джазових записах кінця 50-х і початку 60-х років, - це мінімальна кількість мікрофонів і панорамування інструментів для створення стереофонічної "картинки". Сучасний метод передбачає використання великої кількості мікрофонів на барабанах і 2 або більше мікрофонів на фортепіано для створення "стерео" зображення цих інструментів. У результаті виходять ударні установки завширшки 10 футів і фортепіано завширшки 10 футів, накладені одна на одну. Жива музика звучить зовсім не так! Наприклад, у клубі ви чуєте рояль в одному місці, а барабани - в іншому.
"Так записувався не тільки Руді. Френк Лайко (Dave Brubeck -Time Out) і Фред Плаут (Miles Davis -Kind of Blue) робили те ж саме на Columbia, Рой Дюнанн ("The Lighthouse All Stars") на Contemporary, і багато інших. Немає потреби говорити про те, що Cohearent буде в основному використовувати більш ранній метод!
Саме "суть епохи" ми намагаємося відтворити за допомогою сьогоднішніх музикантів, а не звучання конкретних приміщень, інженерів або записів".
"І останнє, - сказав мені Грей, - оскільки студія примикає до мастерингової зали Cohearent, можливий прямий запис на диск. Слідкуйте за новинами!"
Що стосується "залишайтеся з нами", то писати про це - одна справа. А як щодо того, щоб послухати уривки з запланованого до випуску на початку літа вінілового альбому AAA ("RTI", звісно ж, завалена замовленнями) Kirsten Edkins за участю Едкінса на саксофоні, Джеральда Клейтона (люб'язно наданого Blue Note) на фортепіано, Ахмета Туркменоглу на басу, Лемара Гілларі на тромбоні та Кріса Вабича на барабанах?
Запис було зроблено в повністю аналоговому режимі у студії Кевіна Грея Cohearent Recording (вона ж "Hackensack West") 10 та 11 грудня 2021 року. Продюсером виступив Дейв Коннор, співавторами - Кевін Грей і Раян Віртлін.

- Майкл Фремер, Analogplanet