Хоча Vulgar Display of Power залишається найкращим і остаточним альбомом Pantera, Cowboys from Hell став творчим проривом, який підготував ґрунт для його створення. Демо-записи альбому не лише сприяли тому, що Pantera підписали контракт із великим лейблом, але й свіжий музичний погляд на речі дав гурту такий необхідний чистий аркуш, з яким вони змогли підкорити 1990-ті і, перш за все, забути про невдачі 1980-х років. Ці невдачі були каталогізовані на щонайменше чотирьох незалежно випущених лонгплеях, наповнених здебільшого похідним і абсолютно невиразним хеві-металом, і лише на четвертому з них з'явився новий вокаліст Філ Ансельмо, чий ширший вплив і нестримна енергія не можуть бути недооцінені у зміні долі Pantera. Як "новачок", що увійшов у замкнутий світ техасців, Ансельмо зробив лише пробний внесок у четвертий альбом Pantera, Power Metal 1988 року, але його наростаюча важкість і заголовна заява про наміри, тим не менш, передвіщали повне переосмислення, яке буде фактично викристалізовано у Cowboys from Hell. Тут, нарешті, віртуозний гітарист Даймонд (незабаром перейменований на Даймбега) Даррелл Ебботт нарешті надихнувся, щоб вирватися з нестримних вангаленівських ідей, які досі творчо сковували його грізні таланти, і створити свій власний безпомилковий відбиток для інструменту, а отже, і для фірмового звучання Pantera. Для нього характерний грубий кувалдоподібний підхід, заснований на останніх досягненнях екстремального металу, але не підпорядкований їм, а також грувовий, м'язистий стиль рифів, пронизаний верескливими пінч-гармоніками - як це досконало ілюструє приглушений пост-треш заголовного треку "Primal Concrete Sledge" і "The Art of Shredding", а також інші.
Зі свого боку, Ансельмо лише прагнув прикрасити тупий ритмічний натиск Даррелла печерним ревом, що декларував імпульсивну і надихаючу лірику, яка кидала виклик усім, хто прийшов. При цьому він практично повністю відмовився від свого вражаючого мелодійного вокалу (на рівні з великим Робом Халфордом), лише на "Shattered" (досить недоречний відступ до ери пауер-металу) і величному плачі "Cemetery Gates", який через роки, на жаль, послужить реквіємом за передчасним відходом Даррелла з життя. Не залишився осторонь і барабанщик Вінні Пол, який майже зрівнявся з молодшим братом у майстерності виконання ударних, а басист Рекс Браун не лише не відставав від шестиструнної гітари Даррелла, але й додав групі додаткової потужності, що пробиває нутрощі. Так сталося, що під час колективного ритуалу музичного катарсису учасники Pantera відродилися як Ковбої з Пекла, одночасно визначивши абсолютно новий піджанр: грув-метал. [Дійсно, вплив альбому був настільки значним, що з часом він отримав ювілейне 20-те перевидання, яке складалося з трьох окремих дисків: перший містив повний ремастеринг оригінального набору; другий - 12 концертних записів, з яких сім (записані на музичному заході 1990 року Foundations Forum) раніше не видавалися; а третій зібрав найважливіші демо-записи альбомів (більшість з них дуже точно відповідають альбомним версіям, хоча "Shattered" може похвалитися інтро, яке пізніше було вилучено - "Cemetery Gates" все ще не має інтро), а також ніколи не звучавший раніше трек під назвою "The Will to Survive", який, з його більш традиційними хеві-метал-рифами і переважаючим мелодійним вокалом Ансельмо, не був би недоречним на альбомі "Painkiller" Judas Priest. ]
- Allmusic
