Французькі хлопці Xavier de Rosnay і Gaspard Augé спочатку почали свою кар'єру на музичній сцені, граючи в поганих кавер-групах Metallica і Nirvana, а обкладинка альбому Cross нагадує облогу металкору, але сам альбом не має нічого спільного з металом. Насправді, він майже не має нічого спільного з металом. Це брудна суміш дансхолу, техно, R&B 80-х і лаунжу з синтезаторами в стилі «Механічний апельсин», смертельними статичними хрускотами, жорсткими ударами, скрегочучими стогонами і зрізаним басом в стилі Off the Wall. Розкидані і порізані на шматки, пісні часто здаються революційними. Частково це пов'язано з підходом дуету «все дозволено». Схоже, Justice реагує на самовдоволення в сучасній електронній музиці і перевіряє, як далеко вони можуть зайти у розрізанні та нарізанні, перш ніж порізані композиції розпадуться. У певні моменти семпли розрізаються на такі маленькі фрагменти, що навіть важко розрізнити інструмент серед клацань і тріскотіння між зрізами. Зазвичай, коли пісні розгортаються до цього моменту, вони раптово зупиняються і знову згущуються, наче рибальська приманка, що раптово виривається з бурхливої течії. Замість того, щоб використовувати ноутбуки для того, щоб зробити біти щільними і точними, Justice використовує їх, щоб розхитати свої пісні до такого вузлуватого, тремтливого стану, що іноді вони звучать як помилки. Ці щасливі випадковості надають мелодіям гуманного відтінку, наче футуристичні ритми, деконструйовані печерними людьми. Хоча інструментальні партії часто звучать зловісно і меланхолійно, наче були створені в холодній, печерній атмосфері (що й було насправді, в підвалі Роснея), треки з вокалом ідеально підходять для гарячого нічного клубу. «DVNO» має диско-плескання в долоні та бадьорий вокал, який міг би бути взятий з Oingo Boingo, «D.A.N.C.E.» прикрашений Go! Team double-dutch, а «Ththhee Ppaarrttyy» включає в себе милого голосу репера, який переконує своїх друзів «напитися і відірватися» під клавішні, які, можливо, були запозичені з Journey Through the Secret Life of Plants. У темнішому кінці танцювального спектру «Stress» — виснажливе випробування терпіння з писком чайника, що кричить над напруженою басовою лінією в стилі Space Invaders, а «Waters of Nazareth» поєднує хрусткий церковний орган з важким синтезатором, що котиться по гравію. Вражаючі випадкові семпли, витягнуті з андеграундних джерел, таких як італійські прог-рокери 70-х Goblin, у поєднанні з безрозсудною відданістю і прихильністю до мелодійних хуків, роблять Cross одним з найцікавіших електро-кросоверів з часів Ratatat, а хлопці з Justice чудово продовжують інноваційну справу Daft Punk.
- Jason Lymangrover (allmusic.com)
