Бунтарство є невід'ємною частиною рок-н-ролу, але мало кому з рокерів доводилося важче, ніж Тейлор Момсен. Зірка з дитинства, яка з'явилася в гротескній екранізації Рона Говарда "Як Грінч вкрав Різдво" 2000 року і стала зіркою в ролі Дженні Хамфрі в серіалі "Пліткарка" 2000-х, Момсен довелося докласти чимало зусиль, щоб її оцінили по достоїнству, що було особливо складно, оскільки вона спеціалізувалася на перевантаженому гранжі 90-х, який демонструвався в забутому шоу середини десятиліття на MTV "SuperRock". Момсен поклоняється перед вівтарем Кортні Лав, але не надто переймається тим, щоб натискати на кнопки; вона бунтує у вакуумі, натискаючи на кнопки батьків, які досягли повноліття в 50-х роках. У цьому частина чарівності Pretty Reckless: вони ведуть битви, які вже давно вирішені, але вони вірять у це, і вони готові бунтувати в традиціях, які вони вивчили через ретроспективи та міфи, що передаються з вуст в уста. Рятівна благодать Pretty Reckless, особливо на альбомі Going to Hell, який набагато кращий за їхній дебютник 2010 року Light Me Up, полягає в тому, що вони поводяться так, наче ці давно вирішені битви все ще свіжі, тому вони виступають проти вмирання світла з перевантаженими підсилювачами і стадіонними скандуваннями, натикаючись на непогані баблгамні гранжеві прийоми. Важко вважати цю музику музикою 2014 року - вона вкорінена в 90-х і не бажає виходити за їхні межі - але, тим не менш, в ній відчувається смиканий підлітковий бунт, який підживлює все підприємство, і саме тому "Going to Hell" працює: гурт, можливо, слідує за шаблоном, але вони вірять, що йдуть своїм шляхом, і це переконання є переконливим.
Стівен Томас Ерлвайн. allmusic.com
