Усі чотири жанри присутні у творчості Мудіманна, а його новий самоназваний альбом також містить у собі госпел, блюз, хаус музику, фанк на роликових ковзанках, і все це завершується довгим повільним кивком у бік попередників Parliament-Funkadelic. У музиці Муді є пуризм, але вона зроблена з каламутної води (буквально, в пісні "Sunday Hotel"), запорошених вінілових грувів і - якщо вірити внутрішньому рукаву Popeye's - жирних пальців. Грайливий у протиставленні з серйозністю Тео, Діззі Гіллеспі порівняно з Майлзом Девісом Тео, Діксон, можливо, найкраще сприймається через призму іншого детройтця: Джей Ділла. Обидва чоловіки деконструювали і перевернули старий фанк і соул, щоб домогтися нових результатів, але Ділла зосередився на хіп-хопі, а Мудіманн - на бейсмент-хаус-музиці.
Візьмемо таку родзинку альбому, як "Desire", у якій Мудіманн грає разом із незареєстрованим на Blue Note співаком Хосе Джеймсом. Джеймс робить свою найглибшу пародію на Гіла Скотта-Херона, Муді використовує фортепіанні акорди так само розважливо, як це робив Білл Еванс, і все це на тлі ритму, що наближається до гаусу лише для того, щоб розвіятися перед тим, як увійти в стійкий темп. В екстатичній "Lyk U Use 2" старий соул у форматі 33 1/3 розкручується до 45, і в цій композиції прослизають звукові доріжки співвітчизника з Детройта Андреса, які сповільнюються до 45 BPM. Утім, це не тільки вокал у стилі old soul: на "IGuessuneverbeenlonely" Джеремі Грінспена з Junior Boys звучить кислотний коктейль, а на "Born 2 Die" Лана Дель Рей запитує про смерть.
Але найпомітніший голос на альбомі - це голос самого Діксона. Вокал Мудіманна, виконаний за допомогою мікрофона, коливається між пізнім нічним диск-жокеєм і дзвінком від Слая Стоуна. Він нарікає на те, що "вісім з половиною - це вже недостатньо", що дівчатам можуть не подобатися 45-ті диски. Один із найкумедніших дзвінків-відповідей року відбувається на надто короткому "No"; KDJ тяжко дихає з телефону-автомата одній із тих німф у бікіні, які драпіруються через нього на обкладинці, і запитує, чи любить вона смажену курку без гострого соусу. А також: "Ви всі злитеся, що я місцевий житель Детройта?".
Хоча майже кожна секунда творчості Мудіманна нагадує про його рідне місто, "Moodymann", можливо, є його найвідвертішою одою. Уривки кінодіалогів, статистика вбивств і розповіді про героїнових шкворнів 70-х, таких як Генрі Марзетт, з'являються між просторими, млявими грувами. За всієї безтурботності, якою вирізнялися роботи Мудіманна впродовж останніх двох десятиліть, Moodymann часом здається дуже серйозним. Це проявляється у дванадцятихвилинній версії "Cosmic Slop" гурту Funkadelic, яка є частково кавером, частково монтажем, частково деконструкцією, частково реміксом. Але з причини, не зовсім зрозумілої в його димці, ці частини просто не зовсім сходяться.
- З рецензії Енді Бета для Pitchfork
