Перший альбом Parliament як такий являв собою плутанину - але хіба хтось очікував чогось меншого? Загальне звучання набагато більш фанкаделічне, ніж у пізніх Parliament, хоча й більш відкрите. Все починається з доречно розпусного початку, завдяки «I Call My Baby Pussycat», порівняно з якою щось на кшталт «What's New, Pussycat?» здається безневинною, цнотливою розповіддю. Після стриманого початку все переходить до повноцінного фанку з потужною гітарою та гуркітливими барабанами, в той час як співаки звучать так, начебто вони збиваються з ритму, не втрачаючи при цьому душевності - раптові перебої в музиці, вокал, зміна рівня гучності та багато іншого підсилюють відчуття нестандартності. Звучання Osmium прогресує з цього моменту - це полум'я фанку у поєднанні зі студійною свободою, яка здається кресленням майбутнього. Клавішні таланти Берні Воррелла вже очевидні, незалежно від того, чи намагається він грати готельні лаунж-джеми, чи повний угар; аналогічно, Едді Хейзел явно знаходить свою власну атмосферу, щоб видавати приголомшливі соло на першу вимогу. Що стосується тематики чи кінцевих результатів - хто ще, окрім цієї команди, міг би вигадати треш-токінг, йодлінг тванг «Little Ole Country Boy» у 1970 році та водночас зробити його фанковим зі сталевою гітарою? Серед інших цікавих моментів - фортепіанно-вокальна та вокально-повногрупова глузлива романтика «My Automobile» та «Funky Woman», де під важкий грув ( та веселий брейк Воррелла) головна героїня живе з наслідками свого смороду: «She hung them in the air/The air said this ain't fair!». Серед цього божевілля є й дивовижні за своєю глибиною речі - наприклад, «Oh Lord, Why Lord/Prayer», що, можливо, надто гарна для своєї власної гідності (клавесин Воррелла майже межує з нудотною солодкуватістю), та все ж містить у собі чудовий спів госпел-хору та проникливу лірику.
- Нед Раггетт - allmusic.com
