Піаністка з класичною освітою та джазова композиторка за освітою й професією, в її піснях набагато більше, ніж у традиційній поп-музиці. Хоча структура пісень спрощена до краю (що мало б зробити їх ідеальними самородками для комерційного радіомовлення у 1968 році), аранжування для них - щось інше. Усілякі інтригуючі речі відбуваються разом з мелодією або під нею, або інструментально (тромбони, старе тавернове фортепіано, дотики ситара), або за допомогою афекту. Саме тоді, коли вам здається, що приспів чи хук уже настільки неземний, наскільки це взагалі можливо, Гур'ян злегка підправляє його, щоб він піднявся ще вище й переніс вас на ще вищу емоційну площину. Їй вдається складний трюк - довести без того прекрасне до чогось по-справжньому піднесеного. У музиці також присутній майстерний, плавний баланс зіставлень. Темпи змінюються часто, але плавно, а акордові прогресії Гур'ян мають тенденцію перемикатися з баладних варіантів під час повільних куплетів на хитрі й нетрадиційні джазові прогресії під час швидших пауз або мостів, причому для багатьох мелодій особливо сильним є вплив боса-нови. Її класичний досвід також простежується у міксі, загалом через оркестрові вкраплення в різних піснях, але більш явно в "Someone I Know", де її власна поп-мелодія накладається на хорал Баха "Jesu, Joy of Man's Desiring". Вони ідеально поєднуються, крапка та контрапункт, як складні симфонії Браяна Вілсона, який справив на неї величезний вплив і який стає з кожним прослуховуванням дедалі цікавішим. Серед інших яскравих моментів - її власна версія "Sunday Morning", безтурботна "Sun" або жорсткий go-go грув "Don't Go Away", але насправді кожна пісня - перлина.
- Стентон Свіхарт - allmusic.com
