Історія Back to Black - це історія, в якій знаменитість і потенціал комерційного успіху загрожують знищити Емі Вайнгауз, оскільки та сама невпевненість і грайливість, яка зробила її звучання таким особливим під час її дебюту, легко могла бути вибілена з існування для цієї проривної платівки. (Цей факт може допомогти пояснити, чому фанати були так налякані заявами преси про те, що Вайнгауз навмисно схудла, щоб мати стрункіший вигляд). Хоча в "Back to Black" вона залишає джаз і повністю переходить на сучасний R&B, всі найкращі сторони її музичного характеру залишаються недоторканими, і, насправді, вони стали ще кращими завдяки перетворенню з джазової вокалістки на соул-сирену. З продюсером Салаамом Ремі, який повернувся з альбому Frank, і з Марком Ронсоном (який тільки-но домігся успіху в продюсуванні Крістіни Агілери і Роббі Вільямса), Back to Black має схоже з Frank звучання, але в ньому значно більше чуття і іскри. Вайнгаус була натхненна соул дівочих гуртів 60-х років, і, на щастя, Ронсон і Ремі - два найгнучкіші й найорганічніші R&B-продюсери. (Вони, безумовно, знають, як викликати в пам'яті епоху; пісня Ремі "Tears Dry on Their Own" - це іскрометна данина поваги каштану Motown "Ain't No Mountain High Enough", а Ронсон у своїх треках викликає безліч відгомонів Brill Building). Як і раніше, Вайнгаус пише всі пісні на основі свого досвіду, більшість з яких пов'язані з іноді буйними, а часто гірко-солодкими примхами кохання. Як і у випадку з Френком, її увага до деталей і спосіб їх передачі чудові. Вона викладає свої аргументи проти "Rehab" на першому синглі з чудовими рядками: "Вони намагалися змусити мене піти в реабілітаційний центр, але я не піду, я краще буду вдома з Реєм" (Чарльзом, тобто). Але найчастіше пісні на Back to Black універсальні, пісні, які будь-хто, навіть Джосс Стоун, міг би підняти на вершину чартів, наприклад, "Love Is a Losing Game" або заголовна пісня ("Ми прощалися лише словами, я вмирав сотні разів / Ти повертаєшся до неї, а я повертаюся до чорного").
Джон Буш. Allmusic.com
