Платівка також слугує своєрідним продовженням книжки Бакстера "Chaise Lounge", що вийшла 2021 року, в якій він переможно повідав історію свого унікального дитинства. Він не тільки розширює мову книжки, використовуючи слова для малювання незв'язаних образів, а не для побудови речень (своєрідні ієрогліфи кокні), а й часто повертається до моментів із книжки. Наприклад, такі персонажі, як "Тріккі", знову з'являються в "Хлопчику з Ейлсбері" і "Блідо-білому Ніссані", але здебільшого це абстрактні розповіді про молодого Бакстера, який має проблеми, потрапив у халепу, став жертвою обставин і балансує між світом: "Пішов ти, Леоне... / Ти вкрав окуляри, а я попався", та бажанням: "Їсти кашу вранці і бути нормальним".
Можливо, найважливішим для Бакстера є те, що платівка грає з більш вільним стилем, що відображає хіп-хоп, і стає саундтреком до самої книжки: "Вона відображає ту музику, яку я слухав у той час. Я і мої друзі не були дітьми інді. Ми були графіті-хлопцями з різнокольоровими шнурками і бумбоксами, слухали Afrika Bambaataa і курили багато трави". Цей альбом як ніколи близький до того, ким є Бакстер, а не до того, ким люди очікують або хочуть його бачити. Музична тінь Яна Д'юрі, яка нависла над 6 альбомами Бакстера і більш ніж двадцятьма роками, нарешті матеріалізувалася тут. Більше не табу, Бакстер стикається зі спадщиною свого батька віч-на-віч і таким чином виганяє її. Найчистіший і найпрекрасніший спосіб, у який Бакстер досягає цього, полягає в тому, що його власний син, Космо, теж пише на альбомі - в упевненості, що він не передаватиме культурний тягар, який перейшов до нього.
Багато пісень на альбомі являють собою хаотичну послідовність сновидницьких подій, які намагаються описати шлях дорослішання Бакстера, але жодна з них не має такого барвистого вигляду, як "Aylesbury Boy". "Ця пісня про те, як я приїхав з одного місця і потрапив в інше, не вписуючись у жодне з них, - пояснює він, - і я думаю про цих людей, як про персонажів зі "Spirited Away" студії Ghibli".
"Денні привиди, вирощені довгими обличчями", - співає він, жестикулюючи, по-гроувськи, по-ладброкськи: "Денна примара" - це "той, хто блукає вулицями, уникаючи школи", а "довге обличчя" - це "розчарований дорослий". Ця мова - класична мова Бакстера Дьюрі.
Під час створення альбому Бакстер спробував перевернути всі попередні процеси, звільнившись від традиційної рутини запису партій, людей та інструментів. Замість цього він створював грубі демо-записи у своїй вітальні, використовуючи машини, що ледь функціонували, віддавав їх продюсеру Полу Вайту (Danny Brown, Obonjayer, Charli XCX), який допомагав їм ожити у своїй вітальні, використовуючи кілька більш досконалих машин. Простота роботи дала йому змогу досліджувати більш абстрактні музичні ідеї та експериментувати зі своїм стилем оповіді.
Під впливом таких американських виконавців, як Frank Ocean, Tyler the Creator і Vegyn, ми можемо почути сутність цього сонного, психоделічного хіп-хопу західного узбережжя, що сочиться крізь тріщини I Thought I Was Better Than You. Його надихало не стільки звучання такої музики, скільки її делікатність, жіночність і жанрова плинність; те, як вона залишається не обтяженою обмежувальними музичними структурами.
