Ось тут-то все й пішло шкереберть. Натхнений новою дистриб'юторською угодою з Epic Records та нещодавньою співпрацею зі старим другом Оззі Осборном над його шалено успішним альбомом No More Tears, Леммі з Motörhead намірився домогтися комерційного успіху, як ніколи раніше, але зрештою ледь не викинув свою бездоганну спадщину на смітник. Звісно, Motörhead (можливо, найзначніший андеграундний гурт у історії року) і раніше загравали з загальнодоступністю, але з альбомом 1992 року March ör Die англійські легенди позбулися своєї нестримної міці та нищівних дисторшнів, щоб раз і назавжди подолати радіо-бар'єр. Само собою, це не допомогло залучити нових фанатів, а такий слабенький матеріал, як «Hellraiser» (в іншій версії, ніж на «No More Tears»), фортепіанна й акустична гітарна "I Ain't No Nice Guy" (дует з Оззманом за участю Слеша) або прямолінійна кавер-версія "Cat Scratch Fever" Теда Ньюджента (вона просто звучить якось дивно - можливо, якби вони потроїли ритм або щось іще) змусили давніх шанувальників скрипіти зубами від розчарування. В інших треках, таких як "Stand", "Bad Religion" або "Too Good to Be True", Леммі докладає серйозних зусиль, щоб перетворити свій фірмовий хрип на справжній спів, натомість лише кілька композицій ("Name in Vain", титульний трек) мають хоч якусь схожість з Motörhead колишніх часів. Зрештою, простий напад на мотиви гурту може здатися доволі брутальним ( й, звісно, підлягає обговоренню), але не можна заперечувати, що March ör Die належить до найменш відомих робіт Motörhead; також не можна ігнорувати стрімкий поворот Леммі у бік екстремальніших рішень на чудовій платівці 1993 року Bastards.
- Едуардо Рівадавія - allmusic.com
