Початок цьому проєкту було покладено у 2020 році, коли Ніколас Джаар написав пісню «Piedras» для концерту у Музеї пам'яті та прав людини у Сантьяго (Чилі), присвяченого вшануванню пам'яті жертв порушень прав людини під час воєнної диктатури під проводом Аугусто Піночета протягом періоду з 1973 до 1990 року. У 2022-2023 роках вона набула нової форми у вигляді радіовистави під назвою «Archivos de Radio Piedras», якою ділилися на спеціальному каналі у Telegram. У 2024 році п'єсу перетворили на 24-канальну інсталяцію для університетського музею Мехіко (MUAC), де вона експонувалася протягом 5 місяців.
Центральна тема п'єси обертається навколо ідеї про те, що істини, спогади та ідентичності промовляють з порожнеч ("rasgaduras"), або "проміжних" просторів ("en el entre"). Ця концепція підтверджується тим, як розгортається більша частина оповіді - у лімінальних просторах між радіочастотами. Нестабільність та швидкоплинний характер постійно мінливого радіодіапазону стає не просто метафорою, а структурою самої п'єси. Саме в ці моменти шуму, поміх та інтерференції з'являються глибші одкровення історії. Це розрізнене, постійно мінливе середовище віддзеркалює те, як пам'ять та душевна травма діють у п'єсі - нелінійно, прослизаючи крізь пропуски, виявляючись у фрагментах чи буденних моментах, а не в прямих репортажах «офіційних» історичних звітів. Ця ідея досягає свого апогею наприкінці оповіді, коли виявляється текст, у якому Салінас говорить про знаходження нового числа у маленькому ставку в печері, згаданій у перших епізодах радіовистави. Цей ставок, що знаходиться у «равлику світу», розглядається як спосіб привнести до обчислень випадковість з реального життя. Втілена у солоних озерах північного Чилі, де мешкають найдавніші у світі бактерії, ця випадковість порушує жорсткий порядок бінарного коду, прокладаючи шлях до трансформації цифрового середовища.
