Складіть діаграму Венна, й Скотт опиниться посередині, напрочуд дивакуватий, з таким самим стильним звучанням, як і перші два, але водночас з привабливістю, що перегукується з Бібером, що є найбільшою неприємністю для недоброзичливців: це все напоказ, без жодного наповнення. Проте, з такими рядками, як «Always kept my city on me like it was a Swatch» або «My dick longer than a Pringle box», з бітами, що відплачують належне та відповідають таким епатажним гуртам, як Death Grips (сира «Piss on Your Grave» за участю Каньє Веста) та Future (який з'являється разом із 2 Chainz на розгонистому «3500»), Rodeo - це безглузде диво, яке, на щастя, працює. Це стосується як Бібера, так і Янга Тага, а також Скотта, який у спальні спалює мозок «Maria I'm Drunk», що представляє собою ультра-блиск Тейлор Свіфт в поєднанні з хтивістю Мігеля під дією грибів. «Wasted» звучить так, ніби Juicy J записав альбом для Stones Throw, «Flying High» з Toro y Moi запозичує частину «Slide» Slave, тож інді-тусовщики отримують гімн, а дуже масштабна «90210» мандрує десятиліттями стилів саундтреків до фільмів, семплюючи покійного Pimp C, поки T.I. розповідає. Дивно, що T.I. не читає реп, та ще більш дивно, що Скотт майже не продюсує цей альбом, передаючи його до рук таких відомих соратників, як Metro Boomin, Ultra$ound та Mike Dean. Однак його заслуги виконавчого продюсера очевидні, оскільки естетика його ранніх робіт тут представлена у всій красі, а «We designed our love, around these drugs» - найглибший ліричний момент альбому, тож він, можливо, не Nas, але, можливо, Warhol. У той час як Каньє та Гага намагаються подолати розрив між поп-музикою й мистецтвом, цей художник процвітає серед цієї прірви. Як казав Уорхол, «Я люблю пластик, я хочу бути пластиком», тож з Rodeo Тревіс Скотт стає дизайнером наркотиків.
- Девід Джеффріс - allmusic.com
