Своїм дебютним альбомом «2» 2012 року канадський автор пісень Мак ДеМарко відкрив світові свій розгублений, але геніальний внутрішній світ. Його пісні — це щось середнє між галюциногенною реінкарнацією м'якого року 70-х, дивакуватими імпровізаціями аутсайдерів та спокійною інді-музикою. Мелодії були водночас мелодійними та суперечливими у найтонший спосіб, а ДеМарко легко переходив від образу накуреного жартівника до щирого баладуна, граючи кожну роль надзвичайно переконливо. Salad Days продовжує дивну атмосферу 2, роблячи звучання яскравішим та відходячи від божевільних імпульсів Мака, щоб чіткіше передати його надзвичайно химерне уявлення про поп-музику. На цей момент гітарний звук ДеМарко стає одним з його візитних карток. М'які, звивисті, насичені приспівами мелодії переплітаються і дзвенять над продуманими, іноді стриманими акордами. Ця гітарна робота найбільш мелодійно звучить у таких треках, як «Let Her Go» і видатний «Blue Boy», а також у більш різкій формі в м'яких рок-композиціях, таких як «Goodbye Weekend». ДеМарко в Salad Days поєднує безліч стилів, не створюючи враження розрізненості, включаючи крихкі синтезатори R&B 80-х років у «Chamber of Reflection» та відсилання до таких геніїв пісенної творчості, як Джон Леннон і Рей Девіс. Титульний трек навіть містить кілька «ла-ла-ла», які могли б бути взяті прямо з альбому The Kinks Are the Village Green Preservation Society. У цьому альбомі відсутні як контрастні моменти мрійливого інді-року, так і хисткі, навіяні Ween дивацтва, які були більш виразними на 2. З піснями, що торкаються тем дорослішання, життя на публіці та старомодних романтичних стосунків, ДеМарко позбувся зайвого як у музичному, так і в концептуальному плані, створивши в Salad Days виразну картину свого музичного розвитку. З більш запам'ятовуваними треками та дещо доступнішим звучанням, альбом є менш розсіяним і мелодійнішим, ніж попередні, не втрачаючи при цьому свободолюбного духу, який спочатку зробив його пісні та образ настільки привабливими.
- Fred Thomas (allmusic.com)
