Критики часто називають цей запис «комерційним альбомом» Бенні Мопіна, тут є кілька «м'яких» грув-орієнтованих треків, але це далеко не типовий ф'южн-лайт кінця 70-х, або «фузак». Мопін щойно закінчив тривалу роботу з аван-електро-ф'южн секстетом Гербі Хенкока та його футуристичним фанк-гуртом The Headhunters, коли випустив цей альбом, що поєднує психоделічні електронні текстури The Sextets з витонченими оркестрованими грувами The Headhunters. Колишньому учаснику гурту Гербі вдалося створити ідеальне поєднання авантюрних Crossings Хенкока та його більш сфокусованого Manchild.
«It Remains to be Seen» розпочинає альбом зі стабільного фанкового груву, на який нашаровуються важкі оркестровані роги з реверберацією та електронна атмосфера. Біт ненав'язливий і, здається, з'явився ще до епіджазу та тріп-хопу 90-х років. Бенні та піаністка Патріс Рушен виконують високоенергетичні соло, які піднімають пісню далеко від комерційного пабулуму. За цією піснею слідує «Вічний вогонь» - довга мелодія, що розгортається, підкріплена абстрактним джазовим бітом. Гармонії та довге драматичне наростання пісні нагадують іспанську музику Дебюссі та Равеля. Ця пісня не була б недоречною на релізі ECM.
Перша сторона завершується Water Torture, трохи більш фанковим ремейком колишньої абстрактної мелодії секстету. Мопен також доповнює оригінальне аранжування великою кількістю додаткових інструментів, демонструючи своє вміння оркеструвати з невеликим ансамблем. Протягом усього альбому Бенні поєднує свій арсенал дерев'яних духових з електронікою синтезатора Пета Глісона, щоб створити екзотичні «футуристичні» звукові текстури 70-х років. Коли вони час від часу додають безсловесний вокал, вони майже переносять музику на територію «холостяків космічної ери». Говорячи про кітч, друга сторона відкривається You Know the Deal, повільним фанковим номером, саундтрек до якого написаний у стилі блаксплоатації. Химерні синтезаторні брейки Глісона та класичне психоделічне гітарне соло Blackbird McKnight'а кінця 60-х у стилі фузз завершують цей грубий урбаністичний сценарій автомобільної погоні, яка ніколи не відбулася.
Далі йде Lament, акустична джазова балада в класичному стилі з Мопеном на кларнеті та Онадже Алланом Гамбсом на фортепіано. Завершує альбом Quasar, ще одна мелодія, яка спочатку з'явилася на альбомі секстету. Цього разу я віддаю перевагу більш витонченій оригінальній версії, ніж версії цього альбому, в якій екзотична мелодія пісні повторюється занадто багато разів і піддається анахронічному прогресивному року в стилі початку 70-х, такому як величезне нарощування з масивним струнним оркестром, до такої міри, що це дійсно трохи переборщили.
Якщо вам подобається витончена психоделічна грув-музика гуртів і саундтреків Гербі Хенкока початку 70-х, то вам, мабуть, сподобається цей блискучий спін-офф від Бенні Мопіна.
- progarchives.com
