Незмінний геній Каньє Веста як продюсера та новатора у репі дає змогу деяким прихильникам не звертати уваги навіть на його найбільш кричущі витівки та образливу поведінку як публічної фігури. Його творчість викристалізувалася на щільну музичну розкіш у його магнум опусі 2010 року, My Beautiful Dark Twisted Fantasy, й залишалася захопливою, доки мутувала, з миттєвостями потворної пишності, які спливають навіть у брутальній вульгарності The Life of Pablo 2016 року або у якось водночас переповнених і фрагментарних розділах його серії Donda. Спостерігати за тим, як фрагменти музики Каньє розсипаються й перебудовуються на нові дивні форми, - у цьому є певна привабливість, навіть якщо розглядати їх у відриві від безперервних конфліктів, які вже давно оточують його. Vultures 1, спільний альбом Веста та Ty Dolla $ign, дивний тим, що це набагато чистіший, менш неповноцінний альбом, ніж можна було б очікувати на даному етапі саги про Каньє. Продюсування тут - головна зірка шоу: вільний та схильний до викривлень "Carnival", стерильний примарний фанк "PAID" або хвилюючі, оркестрові та олдскульні веселощі "Do It" - усі вони демонструють ту саму технічну винахідливість, яка вивела Веста у лідери як бітмейкера. Після кількох років альбомів, у яких Вест незв'язно викладав свої думки та намагався закінчити речення, проста поп-структура такої пісні, як "Keys to My Life", освіжає. Енергійний вокал Фредді Гіббса близький до того, щоб врятувати в іншому непотрібний філлер "Back to Me", а Плейбой Карті та Тревіс Скотт надають індивідуальності моторошному, нічному ритму "FUK SUMN". Між Вестом та Ty Dolla $ign у альбомі немає жодної іскри, їхня взаємодія менше схожа на співпрацю, а більше на заздалегідь записані сегменти, накладені один на одного. Неприязні висловлювання публічної персони Каньє проникають у його колись дотепну й кумедну лірику, унаслідок чого більша частина того, про що він читає реп на Vultures, перетворюється на шум з усією магією або вразливістю розмов на радіо. Перериваючи низку проєктів Веста, які здавалися якимись незавершеними, Vultures 1 досягає успіху щодо зв'язності та презентації. Каньє демонстрував світові свою незамутнену манію величі, душевні муки, одержимість собою, презирство до себе чи сум'яття, але навіть у найбільш огидному вигляді це завжди було хоча б трохи захопливим або провокаційним. На Vultures 1 він щосили намагається показати хоч щось, вибудовуючи пісні, які звучать голосно та блискуче, але все одно залишаються здебільшого порожніми.
- Фред Томас - allmusic.com
