Третій студійний альбом британської вокалістки Паломи Фейт, A Perfect Contradiction 2014 року, - це витончена, фанкова робота, у якій узяли участь кілька відомих авторів пісень, від Фарелла Вільямса до Рафаеля Саадіка. У світі дів, які після Емі Вайнхаус стали виконувати соул, орієнтовані на 60-ті й танцювальні напрямки, Фейт завжди тяжіла до артистичніших напрямків, ставлячи свій херувимський, але неймовірно потужний вокал в один ряд з образом Фріди Кало або Дасті Спрінгфілд. Але це не означає, що музика Фейт - це щось набуте. Навпаки, її попередні альбоми (2009 «Do You Want the Truth or Something Beautiful?» та 2012 «Fall to Grace») показали, що співачка родом з Лондона балансує між схильністю до театральності та своїм даром виконувати R&B-хіти. На хвилі успіху Адель та у морі нових шанувальників Спрінгфілда, Фейт розумно, хоча й трохи, відходить від нео-вінтажного, схожого на Марка Ронсона, продюсування своїх минулих альбомів та переходить до більш свіжого, диско- та соул-звучання 70-х років. Такі композиції, як "I Can't Rely on You", спродюсована Pharrell, а також "Mouth to Mouth", яку виконує Saadiq, є заразливими піснями, що хитають стегна і які не могли б звучати недоречно з динаміків Studio 54. Аналогічним чином, "Take Me" - це радісний гімн у дусі південного соулу, який буквально впивається у голову, щойно починається спадний фортепіанний риф. Проте Фейт побудувала свою кар'єру на звуках та естетиці 50-х та 60-х років, а у "A Perfect Contradiction", безумовно, є частка нео-ретро в композиції Даяни Воррен "Only Love Can Hurt Like This" та у співавторстві зі Стюартом Метьюманом "Taste My Own Tears", яка справді звучить як Sade, давня босиня Метьюмана, якби вона записувалася на Motown у середині 60-х років. Зрештою, саме невгамовний ентузіазм Фейт та її нестримні вокальні здібності найбільше вирізняються на A Perfect Contradiction, а присутність поруч таких музикантів, як Pharrell або Saadiq, тільки підкреслює це.
- Метт Коллар - allmusic.com
