Після випуску в 1972 році Vertigo Records проголосили: «Dead Forever перевершує Vol. 4 Black Sabbath за якістю, продакшном і музикою». Хоча гіперболічний маркетинг не є чимось новим, ця заява є значною мірою помилковою, несправедливою по відношенню до групи і в цілому не відображає потенціал Buffalo. Могутні Sabbath є їх найбільш очевидним впливом, але в більшості випадків вони кращі, коли намагаються зробити щось інше, крім первісного хеві-металу. Альбом відкривається приємним мрійливим, неземним тоном, що нагадує Pink Floyd після відходу Барретта (дивно, що вони не розвивають цей стиль далі), а потім різко і незграбно переходить у стиль Sabbath, звучачи як незграбні підлітки, які намагаються наслідувати своїх героїв. Але Buffalo більш талановиті, ніж це, і вони швидко доводять це з «Suzy Sunshine», безхмарною блюз-рок-композицією, в якій вокал дуже нагадує Оззі Осборна — без похмурості і зневіри. Тут також стає очевидним талант гітариста Джона Бакстера, враження від якого підтверджується його смачним, натхненним Хендріксом вступом до «Pay My Dues». У цьому кавері Blues Image пізніше відбувається приємний обмін між двома провідними вокалістами (так, їх двоє, але жоден з них не грає на інструментах), а під час «I'm a Mover» Free один або обидва вокалісти беруть високі ноти, які порадують будь-якого метал-фаната. «Ballad of Irving Fink» — це майже глем-бугі-рок-мелодія з більш вишуканим вокалом, а «Bean Stew» — це група на перехресті гаражного року кінця 60-х і хард-року початку 70-х. Безумовно яскравий момент. «Forrest Rain» — ще один поворот, на цей раз у бік настрою, меланхолії, з легким психоделічним саундтреком і ліричною чесністю в стилі Оззі. Але весь альбом здається розминкою перед появою приголомшливої заголовної композиції — даниною поваги Black Sabbath, що викликає тремтіння, в якій група сяє, незважаючи на похмуру тематику (на чолі з Бакстером, який дійсно дає Тоні Айоммі гідну відсіч), і виявляється гідною екстравагантної реклами.
- Bart Bealmear (AllMusic)
