Хто б міг подумати, що "Sgt. Pepper's" знову став модною платівкою для хіпстерів? Спочатку Panic at the Disco відкинули знак оклику та вдягнули чудернацьку форму для маршу в психоделічному пастиші Pretty, Odd, тепер Fall Out Boy слідують за ними з Folie à Deux, платівкою, що намагається відтворити не звучання, а дух 1967 року, коли рок-гуртам доводилося пробувати на своїх альбомах будь-що, особливо якщо це передбачало багато оркестровки. Струнні - лише одна з прикрас Folie à Deux. Fall Out Boy вмістили до свого п'ятого альбому все: камео суперзірок і соратників, яких так багато, що Ліл Вейн і Деббі Харрі ледве чути; громоподібні ритми арена-року й ультраскромні рифи hair metal; натяки на соул або R&B; синтезатори, взяті із синглів нової хвилі й ретро-хітів у рівній мірі. Якби все це було зроблено з мінімальною обережністю, це могло б здатися божевільним постмодерністським залом дзеркал, але Fall Out Boy занадто нехитрі, щоб бути постмодерністами. Вони гіперсучасні, переміщаються між минулим та сьогоденням, не сприймаючи нічого всерйоз й беручи все, що можна, вставляючи стільки алюзій у свої перевантажені пісні, що неможливо визначити, що навмисно, а що випадково. (Чи дійсно ці гуркітливі акорди в "Disloyal Order of Water Buffaloes" взяті з "Baba O'Reilly"? Чи розуміють вони, що пісня "I don't care what you think/Just as long as it's about me" взята з пісні Nirvana "Drain You"? А хіба це важливо?)
Невизначеність у намірах FOB посилюється тим, що автор текстів та фактичний лідер гурту Піт Вентц пише кожен рядок з посмішкою (дивно, що він ще не озаглавив пісню смайликом), а вокаліст Патрік Стамп ставиться до кожного рядка так, ніби він священний, ніколи не помічаючи, що в ньому може бути каламбур. Єдина примха Стампа - нездорова одержимість Елвісом Костелло, він запозичує так багато перегрітих манер Костелло, що коли сам чоловік з'являється для ефектного камео в пісні "What a Catch, Donnie", треба мить, щоб зрозуміти, що він справді перебуває у студії та співає в надмірно роздутій пісні, в якій також беруть участь учасники Gym Class Heroes та Academy Is. ... та навіть містить швидкоплинну алюзію на Beatles, коли хтось співає "Sugar, We're Going Down" на закритті, подібно до того, як Джон співав "She Loves You" наприкінці "All You Need Is Love". Навмисно чи ні, але у поп-абсурді FOB є певна насолода, бо в їхньому веселому недбалому жанровому згинанні немає жодної пошани: вписування всіх цих звуків та жартів у поп-пісню - це гра, яку слухачі можуть розділити, чи то гра у "знайди алюзію", чи то просто покірність до нудотних хуків, згрупованих в одному треку. Було б цікавіше, якби ці гачки були відшліфовані до чогось, що нагадує вибудувану поп-пісню - мелодійні фрази FOB не обов'язково ведуть до наступної - тож якби продюсування не було таким крихким та цифровим. Коли у міксі відбувається стільки всього, скільки відбувається тут, має бути місце для вільного простору, а на Folie à Deux його немає, кожна дрібниця звучить гучніше, ніж інша. Крім того, Стампу не завадило б хоч раз усвідомити, що він співає слова нерозкаяного бовдура, який дав своєму новонародженому синові ім'я, ініціали якого - BMW - всі інші в групі та в залі веселяться, чому б і Стампу не повеселитися? - Але ця неузгодженість - ще один спосіб, у який Fall Out Boy краще за інші гурти відображають Zeitgeist другої половини 2000-х: у Folie à Deux відбувається так багато всього, що ви або приймаєте все це всерйоз, або не приймаєте нічого з цього. Fall Out Boy мають однаковий сенс, якщо їх слухати в обох випадках.
- Стівен Томас Ерлевайн - allmusic.com
