Пітер Габріель розповідає, чому він покинув Genesis, у «Solsbury Hill», ключовій пісні свого сольного дебюту 1977 року. Пісня, що велично відкривається акустичною гітарою, демонструє талант Габріеля, коли слова і музика доповнюють одне одного, перетворюючись на справжню поезію. Вона виділяється на цьому альбомі не тому, що музика не працює, а тому, що вона блискуче ілюструє, чому Габріель мусив піти своїм шляхом. Хоча це, безперечно, робота того самого чоловіка, який стоїть за The Lamb Lies Down on Broadway, він звернув свою артистичність всередину, зробивши свою музику закрученою, щільною, живою. Звісно, є деякі надмірності, але це звучання музиканта, який нарешті звільнився і може порушувати правила на свій розсуд. Це означає, що тут менше атмосферних інструментальних частин, ніж на його останніх альбомах з Genesis, про що яскраво свідчить нестримна дивакуватість аранжувань, композицій і продюсування в таких треках, як відкриваючий «Moribund the Burgermeister». Він також став більш витонченим, сексуальним, здатним створити бурхливий рок-трек на кшталт «Modern Love». Якщо у Пітера Габріеля і є якась проблема, то це те, що він занадто намагається продемонструвати весь діапазон свого таланту, через що іноді спотикається на таких треках, як «Excuse Me» у стилі ду-воп-кабаре або коктейльний джаз «Waiting for the Big One» (або ж текст «you've got me cookin'/I'm a hard-boiled egg» у «Humdrum»). Проте більша частина альбому наповнена бадьорою енергією (як у «Slowburn» або оркестрово-дисковому «Down the Dolce Vita»), а заключна «Here Comes the Flood» палає з гімнічною інтенсивністю, яка згодом стане його візитною карткою в 80-х. Так, це недосконалий альбом, але це побічний ефект від ризику, на який пішов Габріель, — саме те, що робить альбом таким вдалим в цілому.
- Stephen Thomas Erlewine (allmusic.com)
