Ruby Vroom був одним серед найвидатніших дебютних альбомів 90-х. Це була бадьора, освіжаюча суміш невпинних фанкових бітів та хіпстерських чи джазових настроїв даунтаун-бітників, які з'явилися тоді, коли гранж був у моді. Незважаючи на хіп-хоп/фанк героїзм ритм-секції (Себастьян Стейнберг на піаніно та Юваль Габай на барабанах), фанкова позиція білого хлопця М. Доутті прийшла не стільки з хіп-хопу, скільки з ритмів чи каденцій поетичної сцени. Він може бути інтроспективним та сумним, як у "True Dreams of Wichita" або "Janine", та має почуття кінематографічної розповіді, але найчастіше він підморгує з лукавством справжнього інтелектуала. Крім того, завдяки його поетичному досвіду, його фразування й синхронність бездоганні. Гітарна гра Доуті досить стримана, але при уважному прослуховуванні можна виявити більше прихованого у міксі. Секретна зброя гурту й те, що справді вирізняє його з-поміж інших, - це клавішні/семплерна гра Марка де Глі Антоні. Він не тільки встановив планку для семплерів у світі поп-музики, але за десятиліття, що минуло з моменту виходу Ruby Vroom, ніхто навіть близько не підійшов до його винахідливості та музикальності. Усе, від скрипучих дверей, автобусів або семпльованих соло тромбона до Реймонда Скотта та Торі Амос (!), створює елементи й атмосферу, не кажучи вже про геніальну пару Ґаулін Вулф та Ендрюс Сістерс у «Down to This». Він також може накласти джазові фортепіанні акорди та музично підкріпити роздуми Доуті чудовими, неповторними звуками. Продюсування чисте й чітке, з насиченим, глибоким басом та пружними звуками барабанів, а семпли де Глі Антоні часто змушують гурт здаватися набагато більшим, ніж він є насправді (до речі, гурт без проблем відтворив звучання наживо). Тут немає жодної поганої пісні; це їхній найкращий альбом, який все ще звучить свіжо десять років по тому. Чудово.
- Шон Вестергаард - allmusic.com
