Перші миті альбому проходять знайомою територією, від вибухового відкриття «War» до «Anxiety», що викликає напад паніки, за винятком розрідженого аранжування «Grounds», що є або новим сміливим вектором у формулі Idles, або дещо незграбним кроком у хибному напрямку. Приблизно посередині перебуває спірна "Model Village", яка викликала занепокоєння своїм явним випадом на адресу сільського життя та ультраправих - у британських містах є своя частка праворадикальних персонажів. Такі широкі мазки суперечать інклюзивній ідеології гурту, враховуючи, що їхні ранні тури включали безліч невеликих майданчиків за межами міст. Крім того, на альбомі присутні гості, зокрема Джеймі Каллум (Jamie Cullum), який справді смішний, коли його безтурботний фортепіанний вступ переривається вторгненням гурту на "Kill Them with Kindness", а також завжди запальна Дженні Бет (Jehnny Beth), яка додає отрути на "Ne Touche Pas Moi". Щодо Воррена Елліса, Девіда Йоу та Кенні Бітса, то їхня присутність практично непомітна, її можна визначити лише за допомогою пошуку в інтернеті. До включення таких важковаговиків легко ставитися цинічно; це еквівалентно згадці імен, але нічого не додає до суті розмови. З усіх синглів «A Hymn» був найбільш непоміченим. Тут, у контексті альбому, він стає бажаним перепочинком; нагнітаючи напругу та граючи серйозно, а не комічно, це бік гурту, що заслуговує на те, щоб його досліджували.
Idles заслуговують на похвалу за свою бадьору роботу, яка уникає похмурих настроїв, літературних відсилань чи надто поетичних текстів. Якщо не вдаватися до аналізу, то тут є чим насолодитися; їхня буйна енергія сяє так само яскраво, але під поверхнею Ultra Mono не вистачає того блиску, який зробив їхні перші дві платівки по-справжньому особливими.
- Ліам Мартін - allmusic.com
