Cross Purposes міг би стати найкращим альбомом Black Sabbath. Це може бути сміливим твердженням, але цей альбом об'єднує учасників кількох різних епох у, можливо, найбільш багатообіцяючий склад з часів Ронні Джеймса Діо. Гізер Батлер представляє класичну версію 70-х, Тоні Мартін повернувся до складу, щоб бути представником 80-х, новий барабанщик Боб Рондінеллі привносить у все атмосферу 90-х, а Тоні Айоммі - оригінальний учасник, що ніколи не сумує (без каламбуру) і який ніколи не залишав гурт. Але замість того, щоб створити шедевральне повернення Sabbath до благодаті, вони зробили дивну суміш з пауер-металу та стоунер-року, яка частіше працює, ніж ні. Принаймні Батлеру здається, що Айоммі знову пробує використовувати незабутні рифи, чого він так і не зміг домогтися до попереднього альбому. Композиція «I Witness» відкривається класичною гітарною партією, барабани розганяють пісню, а бас з новою енергією набирає обертів. Але ця енергія нівелюється дедалі душевнішим вокалом Мартіна, який просто не може видати те моторошне виття, що приніс у гурт Оззі Осборн. Насправді, його виконання навіть нижче тих стандартів, які він встановив на альбомах на кшталт The Eternal Idol. Щойно його голос починає звучати в першому треку, Sabbath доводиться підлаштовуватися, щоб він не звучав недоречно. Чому група не змогла знайти відповідну заміну, залишається загадкою, хіба що Айоммі просто відмовився від ідеї запросити ще одного вокаліста після того, як багато хто приходив після Осборна. «Virtual Death» - це жорстокий важкий ударний трек, який раптово з'являється в середині альбому; він показує, як вони могли б використовувати Мартіна набагато ефективніше, а також є найкращим повільним темпом, над яким працював Айоммі з часів “Zero the Hero” 1983 року. Батлер, схоже, чинить гарний вплив на Айоммі, коли вони працюють разом, а їхня взаємодія стає доволі цікавою по мірі розвитку альбому. З якоїсь причини більша частина наповнювачів знаходиться на початку, залишаючи найкращий матеріал на другу половину. «Immaculate Deception» містить ще один гарний риф, хоча клавішник Джефф Ніколс вивергає недоречну нью-ейджевську нісенітницю. «Back to Eden» знову покращує ситуацію завдяки чудовій взаємодії Батлера та Айоммі, а “Cardinal Sin” - ще одна хороша пісня, яка показує, як погано використовували Мартіна під час його першої роботи в гурті. Багато хто може не погодитися, але Cross Purposes - це перший альбом з часів Born Again, який дійсно звучить як справжня платівка Sabbath. Й це, мабуть, найкраще, що вони випустили з часів The Mob Rules, навіть з урахуванням філлерних треків та клавішних. Звісно, склад повністю розпався, коли Айоммі продовжив рух гурту низхідною спіраллю, але на коротку мить здалося, що Sabbath справді могли б сформуватися в дещо особливе.
- Бредлі Торреано - allmusic.com
