Звичайно, шанувальники Коена були абсолютно приголомшені широкоекранним миттям, яке супроводжувало звичні інтонації їхнього кумира, і багато хто поспішив поскаржитися на майже неприборкану сексуальність і брутальний вуайєризм, які прийшли на зміну традиційно легкому дотику Коена - так, ніби людині, яка колись римувала "unmade bed" з "giving me head", взагалі була чужа відвертість. Це також правда, що побіжне прослуховування альбому наводить на думку, що все це було просто нагромадженням божевільних ідей, підкинутих у повітря, щоб подивитися, куди вони приземляться.
Однак, якщо прислухатися уважніше, все швидко стає зрозумілим. Забіякувата "Memories" проноситься, як відлуння водевільної пісні-пиятики, що запрошує кожного, хто її чує, приєднатися до неї з ідеально підібраним приспівом "don't you let me see... your naked body". "Iodine", тим часом, гойдається на одному з найбільш спокусливих ритмів аранжувань Ніно Темпо, в той час як саксофон Стіва Дугласа здіймає шторми позаду бурхливого дуету Коена та співачки Роні Блеклі; А той, хто шукає танцювального хіта, який би несподівано з'явився, може звернутися до "Don't Go Home with Your Hard-On" - номера, який не лише захопив майже непереборний фанковий край, але й втягнув Боба Ділана та Аллена Гінзберга у свій нестримний бек-вокал.
Сам Коен ніколи не був задоволений записом - мікс Спектора, скаржився він, позбавив альбом "кишок", але коли він запропонував продюсеру спробувати ще раз, його благання були проігноровані. Зрештою, погодившись списати альбом як "експеримент, який не вдався", і вірячи, що його шанувальники зможуть оцінити його "справжню енергійність", Коен дозволив випустити його таким, яким його залишив Спектор, а потім фактично пішов у відставку на наступні п'ять років. Його судження, яке найчастіше передається в історії рок-музики, не було підтверджено часом. Поряд з "Піснями любові та ненависті", "Смерть дамського угодника" представляє пік першого десятиліття Коена як артиста, що записує музику, як лірично, так і стилістично крокуючи в абсолютно невикористаних музичних напрямках - і, безумовно, створюючи сцену для більш масштабних постановок, які відзначать його музику після його повернення. Можливо, це навіть стане його шедевром.
Dave Thompson - allmusic.com
