Економіка Нігерії на початку 80-х, викликана бурхливим нафтовим бумом та поверненням до демократії після низки воєнних диктатур, стала віддзеркаленням розвитку звукозаписувальної індустрії: незліченна кількість молодих виконавців та гуртів вийшли до ефіру та на майданчики столиці та за її межами. Це була глянцева, нахабна нова форма поп-музики, що народилася з попелу диско та фанку кінця 1970-х років та, як і в Америці, стала звуковим супроводом для нового покоління, для якого гроші, стиль чи флірт були важливішими за надмірну психоделію попереднього десятиліття. Прагнучи звучати якомога більш по-американськи, без натяку на завзяття до афро-біту, афро-року та афроцентричного мислення, що його породили у 1970-х, нове покоління молодих артистів чи виконавців відвернулося від свого культурного коріння в музиці та шукало нового виду зірковості та слави, міцно пов'язаного з глянсовим, гламурним світом 1980-х, що вибухнув у США та Європі. У 1970-х роках почали зникати розкльошені штани та кубинські туфлі на підборах, а на їхнє місце прийшли елегантні костюми, закочені рукави, краватки-метелики, комбінезони, шкіряні куртки, начесане волосся та рішучий погляд у бік стилістики Майкла Джексона.
Найбільш ранні композиції збірки міцно вкоренилися у глибокому диско-звучанні 1979 та 1980 років, а потім перейшли до бугі та поп, характерних для 1982-84 років: фальцетний вокал, синтезатори, слеп-бас, удари в долоні та підкреслений акцент на груві. Біля керма стояли легендарні продюсери, які пройшли шлях від студій до гуртів 1970-х (Джейк Солло, Леммі Джексон, Тоні Ессієн, Оддіон Іруодже), а також нові імена (Нконо Телес або Тоні Окороджі). На сцену вийшло нове покоління молодих співаків, як чоловіків, так і жінок, а завдяки процвітанню економіки продажі альбомів досягли рекордного рівня. Це був період знаменитостей, пересувних клубних діджеїв, а завдяки значному поліпшенню звукового обладнання записана музика швидко почала витісняти живі гурти на дискотеках та у клубах Лагоса, який швидко розвивався. Це були місця, де всю ніч грала органічна суміш американської та місцевої музики - дедалі більший тиск чинився на нігерійські записи, щоб вони могли протистояти пропозиціям з-за кордону, що спонукало деяких продюсерів і артистів записуватися у Лондоні або США, незважаючи на те що в Лагосі були найкращі студії у Західній Африці.
В умовах нескінченних дискусій про те, чим може або не може бути «World Music», та в той час, коли вплив африканської, латинської та карибської музики твердо визнають як інструментальний та невід'ємний інгредієнт у формуванні диско- та прото-хаус музики, ця компіляція сподівається навести вагомі аргументи на користь нігерійської глави у цій історії. Це диско-бугі-поп музика, яка, як виявилося, родом з Нігерії, а відтак заслуговує на місце у правильному розділі музичної крамниці, а не в обмежувальних рамках гетто «World Music», незважаючи на своє географічне походження. Відгомони величезної збірки звучання 1960-70-х років, створеної найбільшою звукозаписною індустрією Західної Африки, присутні, якщо ви уважно прислухаєтесь, так само як відгомони музики Soca та латини серед диско й соулу Нью-Йорка, але це не та музика, що заслуговує на те, щоб бути відсунутою на другий план лише через те, звідки вона родом.
