Еще более мелодичный прогрессивный рок, на этот раз построенный на более длинных композициях и продолжительных инструментальных фрагментах - среди последних "Munich", который попеременно назывался "Munich 1938: Appeasement Was the Cry; Munich 1970: Mine to Do or Die", была удивительно легкой и доступной в течение девяти минут, построенной на продолжительных органных каденциях Питера Дженнингса, украшенных четкими гитарными переборами Джона Калли, и все это обернуто вокруг приятного набора мелодий, которые легко выдерживают продолжительность песни. Три удлиненных произведения, составлявшие вторую сторону оригинальной пластинки, также представляют собой увлекательное действо: вокал Ангуса Каллена в стиле Маккартни напоминает о Moody Blues в их лучшие времена, а жесткая, временами слегка джазовая, инструментальная атака группы вызывает отголоски Caravan с, возможно, оттенком самых энергичных классических экспериментов Deep Purple, порожденных Джоном Лордом. Возможно, недостатком группы стала ставка на виртуозность, а не на мощь и грубую силу исполнения - в составе Emerson, Lake & Palmer Кит Эмерсон поднимал толпы из 20 000 подростков, издеваясь над своим электроорганом, В то время как в составе Cressida Питер Дженнингс на "Let Them Come When They Will" играет такой ритм, который мог бы поразить их в клубе перед 200 людьми (в то время как пение Каллена в середине трека приобретает сходство с Джимом Моррисоном). Все это - разница между отношением к своей музыке и аудитории в розницу и оптом. Cressida так и не перешли к первому варианту, и это делает Asylum очень приятным, но и очень взыскательным альбомом.
- Брюс Эдер. allmusic.com
