Ruby Vroom был одним из величайших дебютных альбомов 90-х. Это была бодрящая, освежающая смесь неустанных фанковых битов и хипстерских и джазовых настроений даунтаун-битников, которые появились тогда, когда гранж был в моде. Несмотря на хип-хоп/фанк героизм ритм-секции (Себастьян Стейнберг на пианино и Юваль Габай на барабанах), фанковая позиция белого парня М. Доути пришла не столько из хип-хопа, сколько из ритмов и каденций поэтической сцены. Он может быть интроспективным и тоскливым, как в "True Dreams of Wichita" или "Janine", и обладает чувством кинематографического повествования, но чаще всего он подмигивает с лукавством настоящего интеллектуала. Кроме того, благодаря его поэтическому опыту, его фразировка и синхронность безупречны. Гитарная игра Доути довольно сдержанна, но при внимательном прослушивании можно обнаружить больше скрытого в миксе. Секретное оружие группы и то, что действительно отличает ее от других, - это клавишные/сэмплерная игра Марка де Гли Антони. Он не только установил планку для сэмплеров в мире поп-музыки, но за десятилетие, прошедшее с момента выхода Ruby Vroom, никто даже близко не подошел к его находчивости и музыкальности. Все, от скрипящих дверей, автобусов и сэмплированных соло тромбона до Рэймонда Скотта и Тори Амос (!), создает элементы и атмосферу, не говоря уже о гениальной паре Хаулин Вулф и Эндрюс Систерс в «Down to This». Он также может наложить джазовые фортепианные аккорды и музыкально подкрепить размышления Доути чудесными, неповторимыми звуками. Продюсирование чистое и четкое, с насыщенным, глубоким басом и упругими звуками барабанов, а сэмплы де Гли Антони часто заставляют группу казаться намного больше, чем она есть на самом деле (кстати, группа без проблем воспроизвела звучание вживую). Здесь нет ни одной плохой песни; это их лучший альбом, и он все еще звучит свежо десять лет спустя. Превосходно.
- Шон Вестергаард - allmusic.com
