В значительной степени такой акустический авантюризм был вызван внутренними противоречиями в группе. Джимми Пейдж и Джон Бонэм страдали от своих собственных зависимостей, оставляя Планта и Джона Пола Джонса одних в студии, чтобы днем поиграть с новым клавишным инструментом басиста. Джонс стал автором всех песен, кроме одной - исключение составляет "Hot Dog", восхитительно грязная рокабилли, - и именно он и Плант несут полную ответственность за закрытую, грувовую "South Bound Saurez" и "All My Love", синтезаторную балладу, не похожую ни на одну другую в каталоге Zeppelin, не только благодаря клавишным, но и из-за своей чувствительности. Что поражает в In Through the Out Door, так это то, как союз Планта и Джонса указывает путь к их сольным карьерам, особенно к сольной карьере певца: его дебютный альбом 1982 года Pictures at Eleven продолжает сумеречное величие "In the Evening" и особенно "Carouselambra", в котором чувствуется, что Плант и Джонс собрали все свои синти-фанковые фантазии в захлебывающийся десятиминутный опус. Карнавальные ритмы "Fool in the Rain" также свидетельствуют об авантюризме Планта, но это также отличная демонстрация Бонэма - это чудовищный грув - и Пейджа, чье многооктавное соло - одно из его лучших. В других местах гитарист весьма эффективно использует оттенки, но только медленная, дремотная закрывающая композиция "I'm Gonna Crawl" кажется его, возвращение к прошлому Zeppelin на альбоме, который предполагает будущее, которое так и не реализовалось для группы.
- Стивен Томас Эрлевайн - allmusic.com
