Нет ничего удивительного в том, что четвертый альбом The Mars Volta открывается с грохотом - звуковой терроризм является одной из единственных вещей, на которые слушатели могут рассчитывать от группы, - но то, что The Bedlam in Goliath никогда не сбавляет оборотов, даже после целого часа неослабевающей борьбы с тишиной, оберточной бумагой для концептуального альбома о силе оккультизма, является подлинной новинкой. На первых трех альбомах Седрик Бикслер-Завала и Омар Родригес-Лопес играли в игры "тихо-громко-тихо" (или "громко-тихо-громко"), незаметно крадучись в течение нескольких минут, прежде чем взорваться очередным ударом трэш-металлических риффов и пронзительных криков. Бедлам в Goliath просто громкий-громкий-громкий, практически каждая песня играет на максимальной громкости и темпе. Но на самом деле, вместо того чтобы быть утомительным или изнурительным, этот альбом странно бодрит. Группа как никогда близка к своим корням в трэше и фанк-метале, избегает использования электроники, за исключением тех случаев, когда она может оказать большое влияние, и наконец-то позволяет приглашенному полу-постоянному гостю Джону Фрушианте занять вполне заметное место. Голиаф" из названия альбома - это имя духа, вызванного спиритической доской, которую Родригес-Лопес купил в Иерусалиме; группа активно использовала эту доску во время гастролей, и она якобы принесла неудачи всему процессу записи - включая сообщения о компьютерных полтергейстах, затопленных студиях и нервном срыве первого инженера альбома (который, возможно, просто был выведен из себя музыкальным экстремизмом группы). В музыкальном плане это самая фанковая работа группы за всю ее историю. Никто не собирается путать их с Джеймсом Брауном (или даже с Red Hot Chili Peppers), но в десятиминутной полосе, которая длится с конца третьего трека "Ilyena", через сингл "Wax Simulacra" и до конца "Goliath", восьмиминутной феерии, Mars Volta наконец-то захватывают мантию, которую Rage Against the Machine удерживали в течение дюжины лет (во многом благодаря Фрушианте, а также новому барабанщику Томасу Придгену). На "The Bedlam in Goliath" группа также проявляет больше терпения, чем в прошлом. Никому из тех, кому небезразлична эта группа, не должно быть интересно слушать "взрослеющих" Mars Volta - с тем же успехом можно попросить солнце, которое было бы не таким жарким - но группа продемонстрировала способность взрослеть всеми возможными способами, не теряя того, что делало ее уникальной. Альбом как всегда динамичен (кажется, что он постоянно находится на острие ножа напряжения), но он более плотно скомпонован, чем Amputechture или даже Frances the Mute. Это должен был быть альбом, на котором Mars Volta либо исчерпали свою формулу до нуля, либо резко повернули в другом направлении, но вместо этого группа создала альбом, который почти довел до совершенства то, над чем они работали.
- Джон Буш - allmusic.com
