Back To The Future (Original Soundtrack) (Japanese Edition)

Как и Роберт Земекис, до выхода фильма «Назад в будущее» Алан Сильвестри не был особенно известен. Его считали телевизионным композитором, написавшим музыку к хитовому полицейскому сериалу CHiPs в 1970-х и начале 80-х, но его киноработы ограничивались легкими синти-поп-партиями к таким фильмам, как вышеупомянутый Romancing the Stone, драма Кевина Костнера « Fandango» и фильм-антология ужасов « Cat's Eye». Все изменилось для Сильвестри после фильма «Назад в будущее», который стал для него трамплином в голливудскую музыкальную элиту и закрепил его профессиональное сотрудничество с Земекисом, которое продолжается и по сей день. 

Партитура построена на нескольких повторяющихся идеях и приемах, но на самом деле она начинает звучать лишь в самом начале фильма, поскольку большая часть первого блока состоит из песен. Мерцающий, блестящий мотив концепции путешествия во времени и самого ДеЛориана появляется (уместно) в «DeLorean Reveal», и становится более резким и каперским в последующей «Einstein Disintegrated», которая также представляет рассеянную личность самого Дока Брауна, массу улюлюкающих деревянных духовых и скачущих ритмов, таких же непокорных, как волосы сумасшедшего ученого. Устрашающая барабанная дробь ливийских террористов в «85 Twin Pines Mall» в конце концов уступает место первому исполнению знакомой главной темы с ее яркими фанфарами и героическим аспектом во второй половине этого эпизода, когда Марти мчится по пустынной парковке, готовый разогнаться до 88 миль в час и начать свои приключения во времени.

Главная тема, если брать ее целиком, уже хорошо знакома, но при более внимательном прослушивании партитуры становится очевидно, что Сильвестри очень ловко адаптировал ее, используя фрагментарно по всей партитуре. В теме есть часть A-фразы и часть B-фразы - одна восходящая, другая нисходящая, - а также небольшие трех- и четырехнотные аллюзии к обеим фразам, которые Сильвестри регулярно использует, чтобы создать атмосферу волшебства, таинственности и озорства. Тот факт, что тема с такой протяженной мелодической линией может быть разбита на части и использована в качестве субмотивов сама по себе, свидетельствует о большом мастерстве и интеллектуальном применении Сильвестри в этом отношении.

Как только действие переносится в 1955 год, Сильвестри усиливает как загадочность, так и чувство ностальгии в розовых тонах. Мотив путешествия во времени и фраза B главной темы сопровождают «Peabody Barn/Marty Ditches DeLorean», а аллюзии на фразу A появляются в маленьких трехнотных фрагментах для приглушенных духовых в «Town Square'55» и на лилейных деревянных духовых в «Lorraine's Bedroom» - перевернутом эдиповом кошмаре эпических масштабов.