Экономика Нигерии в начале 80-х, вызванная бурным нефтяным бумом и возвращением к демократии после череды военных диктатур, стала отражением развития звукозаписывающей индустрии: бесчисленное множество молодых исполнителей и групп вышло в эфир и на танцплощадки столицы и за ее пределами. Это была глянцевая, наглая новая форма поп-музыки, родившаяся из пепла диско и фанка конца 1970-х годов и, как и в Америке, ставшая звуковым сопровождением для нового поколения, для которого деньги, стиль и флирт были превыше чрезмерной психоделии предыдущего десятилетия. Стремясь звучать как можно более по-американски, без намека на рвение к афро-биту, афро-року и афроцентричному мышлению, которое породили 1970-е, новое поколение молодых артистов и исполнителей отвернулось от своих культурных корней в музыке и искало новый вид звездности и славы, прочно связанный с глянцевым, гламурным миром 1980-х, который разразился в США и Европе. В 1970-х годах начали исчезать расклешенные брюки и кубинские туфли на каблуках, а на их место пришли элегантные костюмы, закатанные рукава, галстуки-бабочки, комбинезоны, кожаные куртки, начесанные волосы и решительный взгляд в сторону стилистики Майкла Джексона.
Самые ранние композиции сборника прочно укоренились в глубоком диско-звучании 1979 и 1980 годов, а затем перешли в буги и поп, характерные для 1982-84 годов: фальцетный вокал, синтезаторы, слэп-бас, хлопки в ладоши и подчеркнутый акцент на груве. У руля стояли легендарные продюсеры, прошедшие путь от студий до групп 1970-х (Джейк Солло, Лемми Джексон, Тони Эссиен, Одион Ируодже), а также новые имена (Нконо Телес и Тони Окороджи). На сцену вышло новое поколение молодых певцов, как мужчин, так и женщин, а благодаря процветанию экономики продажи альбомов достигли рекордного уровня. Это был период знаменитостей, передвижных клубных диджеев, и благодаря значительному улучшению звукового оборудования записанная музыка быстро начала вытеснять живые группы на дискотеках и в клубах быстро развивающегося Лагоса. Это были места, где всю ночь играла органичная смесь американской и местной музыки - все большее давление оказывалось на нигерийские записи, чтобы они могли противостоять предложениям из-за рубежа, что побудило некоторых продюсеров и артистов записываться в Лондоне или США, несмотря на то что в Лагосе были лучшие студии в Западной Африке.
В условиях нескончаемых дискуссий о том, чем может или не может быть « World Music », и в то время, когда влияние африканской, латинской и карибской музыки твердо признается в качестве инструментального и неотъемлемого ингредиента в формировании диско и прото-хаус музыки, эта компиляция надеется привести веские аргументы в пользу нигерийской главы в этой истории. Это диско-буги-поп музыка, которая, как оказалось, родом из Нигерии, и поэтому заслуживает места в правильном разделе музыкального магазина, а не в ограничительных рамках гетто «World Music», несмотря на свое географическое происхождение. Отголоски огромного сборника звучания 1960-70-х годов, созданного крупнейшей звукозаписывающей индустрией Западной Африки, присутствуют, если вы внимательно прислушаетесь, так же как отголоски музыки Soca и латины в диско и соуле Нью-Йорка, но это не та музыка, которая заслуживает того, чтобы быть отодвинутой на второй план только из-за того, откуда она родом.
