Рецензия на альбом: The Death of Slim Shady (Coup de Grâce) от Eminem
Выпустив свой двенадцатый студийный альбом, детройтский MC решил раз и навсегда распрощаться со своим проблемным альтер-эго.
Кто же он теперь - кошмар Америки, новый Элвис Пресли или просто среднестатистический, чересчур техничный рэпер? Большинство суждений об Эминеме, вероятно, верны. Например, если консервативные политики ставят детройтскую суперзвезду в один ряд с бен Ладеном, это лишь показывает, что самовыражение Slim Shady в СМИ было более чем успешным. Видеороликами, полными мрачного юмора и подстрекающих к непредумышленному убийству текстов, он с самого начала сознательно шокирует консервативную американскую публику. Он вживается в разные роли, чтобы отразить двойные стандарты Америки.
Между последним успешным лонгплеем Эминема, Marshall Mathers LP2, и Revival прошло более десяти лет, и он совершил аварийную посадку в виде альбома. Но после своего самого слабого появления в качестве музыканта рэпер Эм снова обрел утраченный драйв и решил как следует подтянуть сроки своих относительно редких релизов. Теперь, в продолжение своего последнего релиза Music to Be Murdered By, он готов раз и навсегда расстаться со своим образом, выпустив двенадцатый студийный альбом The Death of Slim Shady (Coup de Grâce). Одно только название альбома имеет больший символический смысл, чем любое другое за всю его 25-летнюю карьеру, предполагая драматическую кульминацию в продолжающемся повествовании о его двойственной личности.
Прежде чем покончить со своим альтер-эго, как он обещал в последние недели, Эминем должен снова вернуть себя на его место. Он делает это в клипе на трек «Houdini», первый сингл с альбома. Клип, срежиссированный Ричем Ли, открывается сообщением от менеджера рэпера Пола Розенберга, который бросил его после прослушивания альбома: «Привет, Эм, это Пол. Я слышал твой альбом. Удачи тебе, мать твою, теперь ты сам по себе!». Когда начинается припев «Угадай, кто вернулся?», Доктор Дре предупреждает его, что в городе открылся пространственно-временной туннель, из которого появился его альтер-эго Слим Шейди образца 2002 года.
В этот момент, в непрерывной перекличке между настоящим (Эминем с бородой и темными волосами) и прошлым (светловолосый Слим Шейди), появлением различных приглашенных звезд, включая Снуп Догга или Пита Дэвидсона, и различными отступлениями, рэпер берет на себя роль супергероя Рэп Боя, чтобы спасти мир от крайне вульгарного Шейди, и делает это с иронией человека, который знает, что со времен видео на «Without Me» прошли годы.
Как Эминем написал в своем твиттере накануне, это концептуальный альбом. В «Renaissance» он переходит на звучание голоса Слима Шейди 99-го года, когда он сталкивается с темами критики и самооценки в современной хип-хоп индустрии. Другие назвали бы это сетованием, но он пробивается через свое презрение к недоброжелателям, которые тщательно изучают такие работы, как альбомы Кендрика и Йе, отмечая, что критики «нашли бы что-то не так в 36 Chambers», подчеркивая тем самым зачастую необоснованность общественного мнения. Повзрослей, Маршалл. Люди всегда будут находить, что сказать. В треке «Habits» в том же духе звучит трэп-бит с White Gold на хуке, в то время как Маршалл обсуждает зависимость и грубый юмор, а также критикует современные социальные проблемы с пронзительным остроумием, затрагивая все - от гендерных определений до поведения в социальных сетях.
После преступно короткой интерлюдии «Trouble» мы получили на бис «Brand New Dance», и именно в этом месте альбому не хватает направленности. Открывая альбом с юмористической фразы («Just got caught jackin' off by your mom»), он задает тон треку, который посмеивается над различными неприятностями в заразительной атмосфере вечеринки, которая в ретроспективе звучит нелепо. «Evil» погружает в темную, незамутненную атмосферу эмоций Эма, предлагая рефлексивное, но гиперболическое описание его психического состояния и переходов к агрессии и противоречиям, колеблющимся между гневом, сожалением и мрачной иронией, демонстрируя несравненное мастерство рэпера в составлении повествования и сложности лирики.
Творческая химия с Dr. Dre продолжается в «Lucifer», где Эминем переключается с одной личности на другую, борясь со своей раздробленной идентичностью и бурным прошлым, о чем свидетельствует четкая, но хаотичная подача строк, включая «My followers are like a Satanic cult/Yeah, they listen to me, like when Manson spoke», в конечном итоге представляя его как провокатора и жертву собственного успеха, с неутомимой энергией. «Antichrist« представляет собой еще одно противоречивое и конфронтационное лирическое выступление, когда он провозглашает: „Gen Z had a comin“ out, 'bout to unlock rounds/Prr-rrrrrrr, pronouns got me like woah now». Эм предстает в образе недопонятого артиста, сражающегося с обществом и борющегося со своими демонами, но песня ничем не выделяется, потому что вы забудете о ней, как только она закончится.
В альбоме есть положительные моменты, например, песня «Fuel» с участием JID, где он и Эм исполняют строчки. Фрагмент JID рисует пронзительную картину его окружения, передавая суть борьбы и выживания, в то время как куплет Эминема, подпитываемый неустанной подачей и игрой слов, подчеркивает его долголетие и адаптивность в рэп-музыке, даже если у него есть несколько кричащих строк:
» I'm like a R-A-P-E-R, got so many essays. С.А.?».
У нас есть продолжение «Guilty Conscience» 1999 года, в котором Эм мастерски ведет напряженный внутренний диалог, размывающий границы между саморефлексией и самоуничижением, под задирающий голову бит Dem Jointz и Fredwreck. Динамика альтер-эго Эминема блестяще раскрыта, когда он вступает в борьбу со своей совестью и темными сторонами своей личности. Слова «Ты создал меня, чтобы я говорил все, что тебе не хватало смелости сказать» и «Ты был социально неловким, пока не сформировал меня» подчеркивают сложный симбиоз между Slim Shady и Marshall Mathers. Повествование переходит в напряженное и почти театральное противостояние, сопровождаемое захватывающими образами удушающего захвата сзади и драматическим сценарием убийства-самоубийства.
Как мы все знаем, Скайлар Грей получает критику за свои черты, но она не помешала в проникновенном трибьюте Хайле «Temporary», пронизанном откровенной уязвимостью и эмоциональной глубиной, обращаясь к своей дочери, когда он размышляет о своей бренности и обнажает свои переживания по поводу того, что оставит ее после себя. Песня «Somebody Save Me» с Джелли Роллом предлагает саморефлексивное повествование, пропитанное сожалением и жаждой искупления. Эминем признается в своих неудачах как отца и влиянии своей зависимости, предлагая взглянуть на сложные эмоции, с которыми он борется в своем стремлении к искуплению. Другие ролики, включая EZ Mil в «Head Honcho», а также BabyTron и Big Sean в «Tobey», не разрушают форму или что-то еще, но их можно пропустить.
Дискография детройтского рэпера уже давно отражает конфликт между Маршаллом Мэтерсом и Слимом Шейди. В то время как преданные фанаты внимательно следят за этой творческой борьбой, случайные слушатели и критики часто не могут отличить одно от другого. Несмотря на это, каждый выход альбома становится важным событием, а этот значительно повышает ставки. Запредельная театральность альбома словно создана для давних поклонников, обеспечивая то самое квинтэссенциальное впечатление от Эминема, которое они так ждали. The Death of Slim Shady (Coup De Grâce) в конечном итоге демонстрирует способность Эминема оказывать продолжительное влияние, будь то Маршалл Мэтерс или его противоречивое альтер-эго. Однако это мало что дает для развития его наследия.
- Оливер И. Мартин - shatterthestandards.com
