JPEGMAFIA планирует объединить андеграунд. Для начала: Альбом с Дэнни Брауном.
Когда в 2019 году я увидел выступление JPEGMAFIA в преимущественно белокожем университете, его встретили освистыванием и полным замешательством. Когда я напомнил Peggy об этом, он рассмеялся и объяснил: "Конечно, потому что никто еще не сказал им, что это должно понравиться. Я уверен, что если бы они сначала прочитали статью в Pitchfork и увидели меня, то сказали бы: "Да, я понимаю", но поскольку они должны были высказать свои мысли, это было глупо, невежественно и в некотором роде расистски".
Именно для таких выступлений и живет JPEGMAFIA: "Когда я выхожу в толпу, даже если она враждебна, я почти готов к этому. Я знаю, что получу определенную реакцию от определенных людей. Мне это нравится". Урожденный Баррингтон ДеВон Хендрикс, Peggy не чужд антагонизма. Будь то онлайн-тролли в Twitter или совершеннолетие в провинциальной Алабаме, Peggy постоянно сталкивается с неприятием своей идентичности, как творческой, так и чернокожей.
"У меня, наверное, такие же воспоминания, как и у многих чернокожих альтернативщиков, которые делают музыку, не являющуюся простой и понятной. Люди пренебрегают, грубят, не верят ничему, что ты говоришь, сомневаются", - рассказывает Peggy. Хотя первый альбом JPEGMAFIA вышел в 2015 году, Peggy выпускал музыку под псевдонимом Devon Hendryx с 2007 года. Dreamcast Summer Songs, возможно, был компиляцией первых битов, которые он сделал как продюсер, но его lo-fi коллаж из расслабляющих сэмплов и низкочастотных гулов заложил основу для разрозненного стиля Peggy. "Я пытался быть похожим на песню Avalanches "Since I Left You", - объясняет он, - я пытался сделать ее полностью из сэмплов".
На таких знаковых релизах, как Veteran, его эпохальный дебют 2018 года на Deathbomb Arc, и Scaring The Hoes, его новый проект с Дэнни Брауном, который уже вышел, JPEGMAFIA сделал себе имя благодаря своему неординарному стилю продюсирования, звучанию, которое стало синонимом поиска в самых глубоких уголках интернета. Подобно эмбиент-артисту, который переплетает полевые записи с их тихими звуками, чтобы создать тонкую атмосферу, Пегги строит звуковые ландшафты из непонятных аудиоклипов и сэмплов, существующих исключительно в киберпространстве. Главный сингл "Ветерана" "Real Nega" содержит в себе скрипучий вокал Ol' Dirty Bastard, а также оперный баритон в сочетании с текстами, которые ведут войну против ультраправых. Лид-сингл Scaring The Hoes "LEAN BEEF PATTY" подхватывает вокал Ginuwine и Mario Winans на песню Diddy "I Need A Girl (Pt. 2)", чтобы создать бурундучий соул-фрагмент, который отвлекает ваше внимание от звонких звуков "808" и хрустящей, искаженной басовой линии.
"Я действительно хочу сделать что-то, что вытащит вас из самого себя", - заявляет JPEGMAFIA. Здесь нет соревновательного драйва, как такового, если только это соревнование не является архетипическим конфликтом "человек против самого себя". Peggy объясняет: "Я хочу овладеть своей сферой. У меня есть своя область в экспериментальном хип-хопе, которая принадлежит мне. Я создал направление, которое принадлежит только мне, и я хочу усилить его и закрепить за собой. Это моя стихия. Ты не сможешь сделать это". И Peggy прав: его стиль - это идиосинкразический архив его истории поиска в Интернете. Складывая каждую песню из нескольких различных микро-мелодий, смешивая дрожащий частотный диапазон с звуковым максимализмом, Peggy создает цифровой звуковой коллаж, который лучше всего можно описать как гиперрэп.
Потянув за собой хаос гиперпопа и тщательное создание поп-музыки, Scaring The Hoes - это ода хип-хопу, которая существует как свидетельство диапазона жанра и его влияний. В эпоху, когда хип-хоп является самым востребованным жанром музыки в США, Peggy признает, что современный протест - это инстинктивная реакция на вечные усилия. "Поп-музыка - это та музыка, которую будут ненавидеть в реальном времени", - говорит Peggy. "Посмотрите на TikTok - все это дерьмо - поп-музыка 2000-х годов, которую люди считали мусором. Я жил в то время. Все эти ублюдки говорили, что эти песни - мусор. Все до единой песни, которые сейчас нравятся детям, они говорили: " Это дерьмо. Уберите это с радио. Играйте андеграундное дерьмо"". В свои 33 года JPEGMAFIA имеет опыт работы с поколениями, ориентируясь на циклические тенденции поп-музыки и культуры в целом. Он утверждает: "Это самая актуальная вещь, которую можно сделать на сегодняшний день, и именно поэтому она стареет лучше, чем любая другая музыка".
Scaring The Hoes - это естественная эволюция экспериментального хип-хопа JPEGMAFIA, объединяющая его подход с традиционными основами рэпа, начиная с использования проигрывателей и диджейских скретчей и заканчивая созданием альбома, полностью сделанного на хип-хоп артефакте: Roland SP-404. Вдохновленный сессиями Madvillainy, в которых Мэдлиб использовал только проигрыватель, набор винила, магнитофон и сэмплер Boss SP-303 для создания культовой классики, Peggy бросил себе вызов - использовать только одну машину. Его "404" стал символом его креативности, данью уважения Madlib, J Dilla и всем великим битмейкерам, которые были до него.
Используя исключительно Roland SP-404, Peggy работал над созданием проекта, в равной степени прогрессивного и захватывающего. В течение года он встречался с Дэнни Брауном за закрытыми дверями на сессиях звукозаписи, причем Браун выбирал из набора битов, созданных специально для него. В итоге Scaring The Hoes естественным образом превратился из альбома по мотивам фильма-блэксплотейшн Хеннинга Шеллерупа 1973 года Sweet Jesus, Preacherman в экспансивную демонстрацию взаимодействия этой пары. Нет ничего запретного. Песня Ski Mask The Slump God "BabyWipe" переходит в смену ритма "God Hates Ugly", а затем стремительно обрывается ликующим госпелом церковного хора; "Run The Jewels" - это воющее соло трубы, напряженно сдерживаемое приглушенным звуком трубы; "Garbage Pail Kids" - это задорная детская мелодия, мутировавшая вместе с сильно искаженной электрогитарой, близкой к фидбэку shoegaze.
Сотрудничество с Брауном не было для JPEG ошибкой: "Я обратился к Дэнни, потому что - блин, Канье теперь нацист, так что он мой рэпер №1 на данный момент". Всегда искренне изучавший хип-хоп, Peggy наблюдал за выступлениями Дэнни примерно с 20 лет: "Он даже не знал, кто я такой, черт возьми". Сессии Scaring The Hoes показались бы несбыточной мечтой молодому Девону Хендриксу (на тот момент еще даже не JPEGMAFIA). "Я приносил ему материал, мы запирались на неделю, я уходил и работал над ним, а потом приносил его обратно, говоря: "Вот как это звучит, вот новое дерьмо", и мы продолжали", - вспоминает Peggy. После примерно года периодической совместной работы проект, наконец, был отмечен печатью в виде твита из пяти слов 10 февраля этого года: "THE DANNY COLLAB IS FINISHED".
Принимая насмешки от анонимных белых инцелов в сети, Scaring The Hoes стремится к наследию, а не к массовому умиротворению. Peggy смеется, объясняя название: "Люди говорят гадости о моей музыке. Любая музыка, которая не является обычной, нормальной и абсолютно шаблонной, будет отнесена к этой категории. Эту фразу придумали n****, которые не получают п**ды". Название - это дерзкое заявление в адрес белой критики черного искусства: "Уберите одну маленькую вещь, которую вы можете сказать о нас, и теперь вам придется говорить о музыке".
Спустя почти семь лет после своего единственного совместного микстейпа The Second Amendment с Freaky, JPEGMAFIA стремится к созданию коалиции внутри хип-хоп андеграунда и его независимых представителей. Peggy поясняет: "У меня была идея, я хотел объединить андеграунд. Вы посмотрите на всех мейнстримовых чуваков, и они все делают песни вместе. В каждом альбоме есть Lil Baby, Lil Durk, Future. Все эти n**** работают вместе, вместе получают деньги, вместе поднимаются и дают друг другу силу. Это как духовная бомба". После многих лет создания искусства ради искусства и наблюдения за тем, как его музыку тиражируют в интернете как фанаты, так и коллеги, Peggy задается вопросом о бессмысленности разделения: "Большие артисты грабят то, что делаем мы, так почему же мы закрываем на это глаза?".
JPEGMAFIA гордится тем, что однозначно является самим собой. Он гордится тем, что он "независимый, творческий черный человек, который делает буквально все, что хочет". Уберите успех, и Peggy останется тем же человеком. В мрачный момент размышлений Peggy говорит: "В идеале я бы хотел, чтобы люди видели во мне человека, который хорош в своем деле, который уважает свое ремесло и который заботится о своем бизнесе. Но я понимаю, что в наше время быть чернокожим и хорошо разбираться в том, что ты делаешь, просто недостаточно. Это недостаточно интересно для белых подростков в интернете, поэтому я понимаю, что меня не будут воспринимать таким образом до самой смерти". Он отказывается приукрашивать. Он отказывается удовлетворять ваши требования. Он отказывается подвергать себя цензуре. У JPEGMAFIA есть только одна просьба: "В конце концов, что бы вы ни говорили обо мне, просто скажите, что биты были жесткими. Просто не забывайте об этом".
- Юсеф Шрур - stereogum.com
