Мастеринг-инженер Кевин Грей открывает студию Cohearent Recording / Hackensack West

В "Долине" мастеринг-инженер Кевин Грэй открывает студию Cohearent Recording / Hackensack West 

Руди Ван Гелдер превратил уютную гостиную своих родителей в Хакенсаке (штат Нью-Джерси) в студию звукозаписи, в которой были спродюсированы, записаны и сведены некоторые из самых знаковых и востребованных записей Blue Note и Prestige, или так гласит легенда.
Это красочная история, но факты говорят об обратном. Гостиная с высокими потолками была построена в 1946 г. специально для того, чтобы Руди, все еще зарабатывавший на жизнь оптометристом, мог записываться дома в акустически благоприятном помещении.
Ван Гелдеры жили в Хакенсаке по адресу Проспект-авеню, 25, угол Томпсон-стрит. Это был сравнительно небольшой дом, построенный из шлакоблока, позже покрытый серой штукатуркой и в конце концов затмеваемый высокими многоквартирными домами. Долгие годы он стоял незанятым и незамеченным в тени постоянно расширяющегося Медицинского центра Хакенсака.
Я советовал молодым писателям не делать обзоры и рассказы слишком личными, но прежде чем перейти к деталям студии Кевина Грея "Hackensack West", я должен вмешаться, потому что по невероятному и абсолютно случайному совпадению в 1986 году, когда я покинул Калифорнию, я переехал в квартиру в "The Beachwood" на 100 Prospect Avenue, Hackensack, N.J. прямо через квартал и через дорогу от дома Ван Гелдера.
В то время я, конечно, знал, что RVG записал множество классических альбомов в гостиной своих родителей в Хакенсаке, штат Нью-Джерси, но не знал адреса.
Однажды, вскоре после переезда, я прогуливался по Проспекту в сторону Эссекс-стрит, точнее, к магазину Simple Simon's Market and Liquor. Проходя по Проспекту, 25, я заметил над дверью, где когда-то была кованая вывеска, надпись "Van Gelder", написанную "сажей".
"Может ли это быть?" - спросил я себя. Как только я прошел через фасад и увидел боковую часть дома, я получил ответ: там были двойные ворота в индустриальном стиле и пандус для оборудования! Я поселился в квартале от "нулевого уровня" Blue Note!
"Надо будет как-нибудь достать фотоаппарат и сделать несколько снимков", - сказал я себе. Конечно, если бы в те дни были мобильные телефоны, у меня бы сейчас были эти фотографии.
Вскоре после этого, когда я, наконец, вернулся, к моему удивлению, страданиям и шоку, дом - казалось, за одну ночь - был полностью снесен, чтобы освободить место для нового "профессионального здания", которое вскоре должно было быть построено.
Исчезли двойные двери и пандус, которые должны были быть сохранены Смитсоновским музеем, не говоря уже о самой гостиной - по крайней мере, окна и венецианские жалюзи, прославленные на многих фотографиях Фрэнсиса Вулфа, должны были быть сохранены. Но ничего не сохранилось.
Несколько лет назад, когда я наконец посетил студию Руди Ван Гелдера в Энглвуд Клиффс (где, кстати, он жил), я спросил музыканта и аранжировщика Дона Сиклера, который вместе со своей женой Морин теперь управляет этим домом, как вся эта история оказалась на помойке.
Сиклер рассказал мне, что поместье - или, по крайней мере, семейный дом на Проспекте, 25 - перешло к сводному брату Руди, с которым он не ладил, и тот быстро продал его, не обращая внимания на историю и наследие Руди.

"Hackensack West" Кевина Грея

Грэй сделал долгую карьеру, занимаясь нарезкой лакеров, сначала в легендарной компании Artisan Sound, а затем в Future Disc, где я впервые столкнулся с ним в середине 90-х годов, когда занимался QC-прослушиванием и писал примечания к серии "Heavy Vinyl" компании MCA.
Позже Грэй начал заниматься нарезкой в AcousTech Mastering, расположенном в Record Technology Incorporated (RTI), что означало, что он мог нарезать лакер и отнести его через дорогу для немедленного нанесения покрытия. Пластинки не могли быть более "свежими". Позже он перестроил помещение в соответствии со своими требованиями, а в 2010 г. переехал в новое помещение в долине Сан-Фернандо, построенное в бывшем гараже, и открыл компанию Cohearent Audio, LLC. Затем последовали многочисленные модернизации, в результате которых переиздания Blue Note, нарезанные в формате 33 1/3 для Music Matters и самого Blue Note, звучат значительно лучше, чем и без того прекрасно звучащие переиздания, нарезанные в формате 45 об/мин для Analogue Productions.
"Десятилетие с 1954 по 1964 гг. считается "золотым веком" звукозаписи, - вспоминает Грей в своей записке, - очевидно, что оно полностью пришлось на эпоху вакуумных ламп. У меня возникла новая идея: чтобы получить тот винтажный звук, который мы все любим, (я) спроектирую и построю полностью вентильную (вакуумно-ламповую) систему записи от микрофонов до головки для нарезки дисков, без транзисторов и микросхем на пути сигнала. Это заняло гораздо больше времени, чем предполагалось, но, наконец, процесс завершен".
Где записывать? Студия, как пишет Грей, должна быть рассчитана на 3-7 музыкантов. По словам Грея, после посещения "отличного места Руди Ван Гелдера" Рича Кэплесса он понял, что его собственная гостиная "...очень похожа по размеру и форме на гостиную-студию Руди в Хакенсаке, штат Нью-Джерси". Грэй писал, что записи Руди в Хакенсаке для Blue Note и Prestige - "...одни из моих любимых джазовых записей, к тому же они исключительно хороши в звуковом отношении".
Грэй не рассматривал возможность использования собственной гостиной в качестве места для записи, пока не увидел на сайте схему Hackensack, и тогда он "рванул вперед" и превратил свою гостиную в студию. "Она устроена аналогично, но не идентично Hackensack", - написал он.

В студии установлены 7-футовое фортепиано Steinway B и орган Hammond C3 с акустическим кабинетом Leslie, один из которых также использовался в гостиной RVG.
Грэй хочет пояснить, что в его намерения не входило дублировать то, что сделал Руди, хотя он и использует некоторые из тех же микрофонов. Конечно, электроника на вакуумных лампах отличается, и он использует не Ampex, а Studer C37.

Грей пишет: "Одна из вещей, которую я очень ценю в джазовых записях конца 50-х и начала 60-х годов, - это минимальное количество микрофонов и панорамирование инструментов для создания стереофонической "картинки". Современный метод предполагает использование большого количества микрофонов на барабанах и 2 или более микрофонов на фортепиано для создания "стерео" изображения этих инструментов. В результате получаются ударные установки шириной 10 футов и фортепиано шириной 10 футов, наложенные друг на друга. Живая музыка звучит совсем не так! Например, в клубе вы слышите рояль в одном месте, а барабаны - в другом.
"Так записывался не только Руди. Фрэнк Лайко (Dave Brubeck -Time Out) и Фред Плаут (Miles Davis -Kind of Blue) делали то же самое на Columbia, Рой Дюнанн ("The Lighthouse All Stars") на Contemporary, и многие другие. Нет необходимости говорить о том, что Cohearent будет в основном использовать более ранний метод!
Именно "суть эпохи" мы пытаемся воссоздать с помощью сегодняшних музыкантов, а не звучание конкретных помещений, инженеров или записей".
"И последнее, - сказал мне Грей, - поскольку студия примыкает к мастеринговому залу Cohearent, возможна прямая запись на диск. Следите за новостями!"
Что касается "оставайтесь с нами", то писать об этом - одно дело. А как насчет того, чтобы послушать отрывки из планируемого к выпуску в начале лета винилового альбома AAA ("RTI", разумеется, завалена заказами) Kirsten Edkins с участием Эдкинса на саксофоне, Джеральда Клейтона (любезно предоставленного Blue Note) на фортепиано, Ахмета Туркменоглу на басу, Лемара Гиллари на тромбоне и Криса Вабича на барабанах?
Запись была сделана в полностью аналоговом/ полностью трубном режиме в студии Кевина Грея Cohearent Recording (она же "Hackensack West") 10 и 11 декабря 2021 года. Продюсером выступил Дэйв Коннор, соавторами - Кевин Грэй и Райан Виртлин.

- Майкл Фремер, Analogplanet