101 Damnations

Каламбуры. Каламбуры, каламбуры, каламбуры, каламбуры, каламбуры. Есть название (и обложка), есть названия песен - "The Road to Domestos", "The Taking of Peckham 123" - есть бесконечный поток лирических отсылок, некоторые из которых безнадежно изолированы для тех, кто не живет в Лондоне, другие понятны, куда бы вы ни пошли. Каламбуры, значит. Это визитная карточка Carter, как и все остальное, и именно это не давало многим людям полюбить их, в сочетании с очень сарфским лондонским и в целом недульсированным тоном певца Джима Боба. Дело в том, что Carter никогда не были комедийной группой как таковой; под всеми одноразовыми строчками вроде "Была полночь на убийственной миле/Звездный час Уилсона Пикетта" скрывается огромное, бьющееся сердце. Сочувствие к отверженным, нищим и неудачникам мира - вот истинный этос Carter, соединенный с бесконечными культурными отсылками, драм-машинами и сэмплами, а также часто взрывными гитарами. Результат не совсем похож на хип-хоп/металл конца девяностых, но в необычной манере дуэта, Carter были чем-то вроде уникальной и захватывающей перспективы в ее лучшем проявлении, о чем свидетельствуют основные моменты альбома Damnations. Как правило, суть игры заключается в наглом, быстром панк/глэме с грубыми технологиями начала восьмидесятых, как показал хит альбома "Sheriff Fatman", ставший хитом в Великобритании. Сама песня, может быть, и о полном крысином ублюдке из трущоб, но название игры - энергия и веселье. Однако нежная, сопливая сторона Картера в конечном итоге проявляется сильнее всего, будь то семейные неудачи, о которых говорится в "Good Grief Charlie Brown", или бездомный, сожженный двумя незнакомцами в "An All-American National Sport". "G. I. Blues", завершающая "Damnations" с легкой размашистостью конца концерта, может быть, и не самая гладкая из антивоенных песен, но в ней все равно сквозит достаточно эмоций, чтобы перед ней невозможно было устоять.

Нед Рэггетт. AllMusic.com