Каламбуры. Каламбуры, каламбуры, каламбуры, каламбуры,
каламбуры. Есть название (и обложка), есть названия песен - "The Road to
Domestos", "The Taking of Peckham 123" - есть бесконечный поток
лирических отсылок, некоторые из которых безнадежно изолированы для тех, кто не
живет в Лондоне, другие понятны, куда бы вы ни пошли. Каламбуры, значит. Это
визитная карточка Carter, как и все остальное, и именно это не давало многим
людям полюбить их, в сочетании с очень сарфским лондонским и в целом
недульсированным тоном певца Джима Боба. Дело в том, что Carter никогда не были
комедийной группой как таковой; под всеми одноразовыми строчками вроде
"Была полночь на убийственной миле/Звездный час Уилсона Пикетта"
скрывается огромное, бьющееся сердце. Сочувствие к отверженным, нищим и
неудачникам мира - вот истинный этос Carter, соединенный с бесконечными
культурными отсылками, драм-машинами и сэмплами, а также часто взрывными
гитарами. Результат не совсем похож на хип-хоп/металл конца девяностых, но в
необычной манере дуэта, Carter были чем-то вроде уникальной и захватывающей
перспективы в ее лучшем проявлении, о чем свидетельствуют основные моменты
альбома Damnations. Как правило, суть игры заключается в наглом, быстром
панк/глэме с грубыми технологиями начала восьмидесятых, как показал хит альбома
"Sheriff Fatman", ставший хитом в Великобритании. Сама песня, может
быть, и о полном крысином ублюдке из трущоб, но название игры - энергия и
веселье. Однако нежная, сопливая сторона Картера в конечном итоге проявляется
сильнее всего, будь то семейные неудачи, о которых говорится в "Good Grief
Charlie Brown", или бездомный, сожженный двумя незнакомцами в "An All-American
National Sport". "G. I. Blues", завершающая
"Damnations" с легкой размашистостью конца концерта, может быть, и не
самая гладкая из антивоенных песен, но в ней все равно сквозит достаточно
эмоций, чтобы перед ней невозможно было устоять.
Нед Рэггетт. AllMusic.com
