В прекрасной вставке Ричарда Хорна описывается незабываемое буйство этой музыки, которая "каким-то образом говорит одновременно о радостной невинности, сильном эротическом желании, нежности, сожалении и, наконец, принятии". Насколько верны эти слова, особенно в отношении Танцев No. 1, 3 и 5, трех частей, написанных для типичного для Гласса ансамбля клавишных, деревянных духовых и бессловесного сопрано. Чистые по текстуре, воздушные и ярко окрашенные, они просто кипят хорошим настроением. Только ради этих произведений релиз стоит послушать. Но еще более притягательными являются оставшиеся две части, написанные для клавишных соло. Танцы №№ 2 и 4 принадлежат к другому, неизведанному миру, совершенно не похожему ни на что, написанное Глассом до сих пор.
Танец № 4, исполненный самим композитором на органе огромных размеров, представляет собой монументальную токкату, неудержимую в своем вечном движении аллегро. Две главные идеи сменяют друг друга: первая растет, видоизменяется и развращается при каждом новом появлении, вторая упрямо остается неизменной. В течение 18 минут эти отношения остаются стабильными. Затем, без предупреждения, вторая идея внезапно расцветает в величественную последовательность аккордов, вращающихся вокруг круга пятых с великолепием, напоминающим Баха в его самые монументальные времена. Если в исполнении и присутствует небольшое напряжение, то это можно объяснить исключительно сложным наложением различных ритмов и метров, которые приходится распределять между руками и ногами. Уже одно это могло бы отпугнуть почти любого другого органиста от этого произведения; но тогда, как и практически все остальное, написанное Глассом, партитура не была опубликована, и эта запись является единственным свидетельством ее существования.
Танец № 2 совершенно не похож на своего благородного партнера. Действительно, в нем есть все упрямое разочарование пинбола или фруктового автомата, который бездумно и механически повторяет свой цикл операций, всегда обещая результат, который постоянно отрицается. Ее безупречно играет Майкл Рисман, соответствующим образом на органной регистрации, которая имеет всю жестяную убогость дешевого синтезатора. Как и все остальное в "Танце", это очаровательная музыка, которую мы горячо рекомендуем".
