Конечно, поклонники Коэна были совершенно ошеломлены широкоэкранной размывкой, которая сопровождала привычные тона их кумира, и многие поспешили пожаловаться на почти безудержную сексуальность и грубый вуайеризм, которые заменили традиционно легкие прикосновения Коэна - как будто человек, который однажды срифмовал "неубранную постель" с "дать мне голову", был чужд откровенности. Верно и то, что при беглом прослушивании альбома кажется, что все это было просто тряпичной сумкой безумных идей, брошенных в воздух, чтобы посмотреть, куда они приземлятся.
Однако, если прислушаться, все быстро обретает смысл. Захватывающая "Memories" - это эхо-заряженная водевильная песня о выпивке, которая приглашает всех, кто ее слышит, присоединиться к ней с таким идеально своевременным припевом "не позволишь ли ты мне увидеть... твое обнаженное тело". Песня "Iodine", тем временем, качается на одной из самых соблазнительных ритмических аранжировок Нино Темпо, а саксофон Стива Дугласа визжит за буйным дуэтом Коэна и со-певицы Рони Блэкли; И любой, кто ищет танцевальный успех, который бы вышел совершенно неожиданно, может обратиться к "Don't Go Home with Your Hard-On", номеру, который не только передал почти неотразимый фанк, но и привлек Боба Дилана и Аллена Гинзберга к своему неистовому бэк-хору.
Сам Коэн никогда не был доволен записью - микс Спектора, жаловался он, вырвал "кишки из пластинки", но когда он предложил продюсеру попробовать еще раз, его уговоры были проигнорированы. В конце концов, Коэн согласился списать альбом как "неудачный эксперимент" и поверил, что его поклонники смогут выделить его "реальные энергетические возможности", и позволил ему выпустить альбом в том виде, в каком его оставил Спектор, а затем фактически ушел на покой на следующие пять лет. Его суждение, которое чаще всего передается в истории рок-музыки, не подтвердилось временем. Наряду с Songs of Love and Hate, Death of a Ladies' Man представляет собой пик первого десятилетия Коэна в качестве артиста звукозаписи, как в лирическом, так и в стилистическом плане, сделавший шаг в совершенно неиспользованные музыкальные направления - и, безусловно, заложивший основу для более масштабных постановок, которыми будет отмечена его музыка после возвращения. Возможно, это даже его шедевр
