Dookie

Green Day не смогли бы стать блокбастером без Nirvana, но Dookie оказался почти столь же революционным, как и Nevermind, вызвав волну подражателей в чартах и задав тон мейнстримовому року середины 90-х. Как и Nevermind, это был случайный успех, звук многообещающей андеграундной группы, внезапно достигшей своего апогея как раз в тот момент, когда они получили свой первый профессиональный, крупнобюджетный, выпущенный на большом лейбле альбом. Правда, на этом сходство заканчивается, поскольку если Nirvana была обязана странностью инди-рока, то Green Day были прямолинейными панк-возрожденцами насквозь. Они были продуктом андеграундной поп-сцены, поддерживаемой такими героями, как All, но на самом деле они любили оригинальный панк, особенно таких британских панкеров, как Jam и Buzzcocks. На первых двух пластинках они подавали надежды, но с альбомом Dookie они представили пластинку, на которой Билли Джо Армстронг расцвел как автор песен, извергая мелодичные рэйверские песни, которые вполне могли бы встать в один ряд с Singles Going Steady, но проникнутые ироничной ненавистью к себе, которую популяризировала Nirvana, чей чистый звук на Nevermind также имитируется здесь. Если у Nirvana был характер, то Green Day - нарочито подростковый, почти все воспринимающий как шутку и веселящийся, как и положено сопливым панкам. В песне "When I Come Around" они демонстрируют некоторую глубину, но это лишь слегка меняет темп, поскольку ключевым моментом является их легкомысленное, заразительное отношение к делу, которое они сохраняют на протяжении всего альбома, что делает Dookie звездным образцом современного панка, которому многие пытались подражать, но никто не превзошел.

Стивен Томас Эрлевайн. Allmusic.com