То, что группа Evanescence вообще выпустила свой второй альбом, кажется небольшим чудом, учитывая все те закулисные трудности и проблемы, которые сопровождали период после выхода их дебютного альбома 2003 года «Fallen», ставшего неожиданным хитом. На самом деле, за группой Evanescence последовало столько драматических событий, что сейчас это уже едва ли та же самая группа. Конечно, ключевой автор песен и гитарист Бен Муди больше не в составе группы — он ушел вскоре после того, как «Fallen» стал международным хитом, а чуть позже группа лишилась басиста, в результате чего Эми Ли осталась бесспорным лидером коллектива. Она и так всегда была лицом, голосом и душой группы — доминируя настолько, что часто казалось, будто она сама и есть «Evanescence», а не просто лидер группы с таким названием, — но к тому моменту, когда группа наконец выпустила свой долгожданный второй альбом «The Open Door» в октябре 2006 года, уже не оставалось сомнений, что это её группа, и она хорошо извлекла уроки из успеха «Fallen». На второй план отошли «ториизмы», составлявшие значительную часть дебютного альбома — их приберегли для мрачно-уверенного финального трека «Good Enough», и бурлящей «Lithium», которая, безусловно, не является кавером на классическую песню Nirvana (в той песне название никогда не упоминалось, а здесь оно повторяется без перерыва) — а на их место пришел эпический готический рок (заметьте, это не совсем то же самое, что гот-рок), благодаря которому Ли стала ведущей «ведьмой» рок-сцены нового тысячелетия. И она не колеблется копаться в суматохе, окружающей группу, поскольку всё это действительно вращается вокруг неё — она, возможно, искусно обходит стороной неприятности, связанные с судебным иском против её менеджера, которого она обвинила в сексуальных домогательствах, но наносит несколько ударов по Муди, при этом напрямую атакуя своего полузнаменитого бывшего, Шона Моргана из Seether, в песне «Call Me When You’re Sober», что является самым резким отречением из всех возможных. Если верить её словам, она не только ни в ком не нуждается, но и лучше справляется в одиночку. Однако артисты не всегда являются лучшими судьями собственного творчества, и Ли не помешало бы, чтобы кто-то помог ей воплотить свой звук в песнях, как это было, когда рядом был Муди. Не то чтобы она обязательно блуждала в потемках — у «Call Me When You’re Sober» не только есть структура, но и запоминающиеся мотивы, и динамика, — но слишком часто альбом «The Open Door» представляет собой путаницу эмоций. С точки зрения звучания, однако, он лучше и последовательнее передаёт миф о «Evanescence», чем первый альбом — в конце концов, Ли теперь не нужно извиняться за то, что она «ню-метал-девушка для думающих людей», ведь теперь она звезда.
- Stephen Thomas Erlewine (AllMusic)
