Кто бы мог подумать, что "Sgt. Pepper's" снова стал модной пластинкой для хипстеров? Сначала Panic at the Disco отбросили восклицательный знак и надели причудливую форму для марша в психоделическом пастише Pretty, Odd, теперь Fall Out Boy следуют за ними с Folie à Deux, пластинкой, которая пытается воссоздать не звучание, а дух 1967 года, когда рок-группы пробовали на своих альбомах все, что угодно, особенно если это включало много оркестровки. Струнные - лишь одно из украшений Folie à Deux. Fall Out Boy вместили в свой пятый альбом все: камео суперзвезд и соратников, которых так много, что Лил Уэйн и Дебби Харри едва слышны; громоподобные ритмы арена-рока и ультра-скромные риффы hair metal; намеки на соул и R&B; синтезаторы, взятые из синглов новой волны и ретро-хитов в равной степени. Если бы все это было сделано с минимальной осторожностью, это могло бы показаться безумным постмодернистским залом зеркал, но Fall Out Boy слишком бесхитростны, чтобы быть постмодернистами. Они гиперсовременны, перемещаются между прошлым и настоящим, не воспринимая ничего всерьез и беря все, что можно, вставляя столько аллюзий в свои перегруженные песни, что невозможно определить, что намеренно, а что случайно. (Действительно ли эти грохочущие аккорды в "Disloyal Order of Water Buffaloes" взяты из "Baba O'Reilly"? Понимают ли они, что песня "I don't care what you think/Just as long as it's about me" взята из песни Nirvana "Drain You"? А разве это важно?)
Неопределенность в намерениях FOB усиливается тем, что автор текстов и фактический лидер группы Пит Вентц пишет каждую строчку с ухмылкой (удивительно, что он еще не озаглавил песню смайликом), а вокалист Патрик Стамп относится к каждой строчке так, будто она священна, никогда не замечая, что в ней может быть каламбур. Единственная причуда Стампа - нездоровая одержимость Элвисом Костелло, он заимствует так много перегретых манер Костелло, что когда сам человек появляется для эффектного камео в песне "What a Catch, Donnie", нужно мгновение, чтобы понять, что он действительно находится в студии и поет в чрезмерно раздутой песне, в которой также участвуют участники Gym Class Heroes и Academy Is. ... и даже содержит мимолетную аллюзию на Beatles, когда кто-то поет "Sugar, We're Going Down" на закрытии, подобно тому, как Джон пел "She Loves You" в конце "All You Need Is Love". Намеренно или нет, но в поп-абсурде FOB есть определенное удовольствие, потому что в их веселом небрежном жанровом сгибании нет никакого почтения: вписывание всех этих звуков и шуток в поп-песню - это игра, которую слушатели могут разделить, будь то игра в "найди аллюзию" или просто уступчивость к приторным хукам, сгруппированным в одном треке. Было бы интереснее, если бы эти крючки были отшлифованы до чего-то, напоминающего выстроенную поп-песню - мелодичные фразы FOB не обязательно ведут к следующей - и если бы продюсирование не было таким хрупким и цифровым. Когда в миксе происходит столько всего, сколько происходит здесь, должно быть место для свободного пространства, а на Folie à Deux его нет, каждая мелочь звучит громче, чем другая. Кроме того, Стампу не мешало бы хоть раз осознать, что он поет слова нераскаявшегося болвана, давшего своему новорожденному сыну имя, инициалы которого - BMW - все остальные в группе и в зале веселятся, почему бы и Стампу не повеселиться? - Но эта неувязка - еще один способ, которым Fall Out Boy лучше других групп отражают Zeitgeist второй половины 2000-х: в Folie à Deux происходит так много всего, что вы либо принимаете все это всерьез, либо не принимаете ничего из этого. Fall Out Boy имеют одинаковый смысл, если их слушать в обоих случаях.
- Стивен Томас Эрлевайн - allmusic.com
