Game Theory - это эквивалент плейлиста Funkadelic от Roots, содержащий "Wars of Armageddon", "Cosmic Slop", "Maggot Brain", "March to the Witch's Castle" и "America Eats Its Young". Это яркий иллюстратор времени, а не аварийный выход (из которого есть несколько легкодоступных вариантов). Из турбулентности, паранойи, гнева и боли получилась одна из самых захватывающих и поразительных музыкальных композиций, выпущенных в 2006 году. Группа, судя по всему, вдохновляется бесконечным крушением мира и симпатией к Def Jam. Вынашивание шальных идей и придание им формы явно не входило в планы, как и попадание на радио. Композиции наилучшим образом перетекают одна в другую, с невероятно сильным ощущением сосредоточенности на пике мощи, как будто группа и ее соавторы мгновенно закрепились на своих местах и просто выложились по полной. За исключением размашистой "Here I Come", ничто здесь не подходит для беззаботного времяпрепровождения. О степени язвительности альбома можно догадаться уже в самом начале, взглянув на висельника на обложке и услышав пронзительный голос Вадуда Ахмада, произносящего строки вроде "Pilgrims, slaves, Indians, Mexicans/It looks real f*cked up for your next of kin". В тот момент, когда альбом выходит на полную мощность, всего через пару минут, когда грохочущие бас-бочки и сэмпл Sly & the Family Stone ("This is a game/I'm your specimen") внезапно сменяются чистой паникой - пульсирующими барабанами, тревожными переливами органа, надсадными гитарными рычаниями и задыхающимися рифмами от Black Thought и Malik B. "In the Music" демонстрирует глубоко текстурированную природу продюсерской работы альбома, с ее накатывающим/кружащим ритмом - пульсирующим басом, звенящей перкуссией, тугими спиралями гитар - еще более клаустрофобным благодаря аморфному припеву Porn и сгорбленным плечам Black Thought и Malik B. Даже «Baby», самая близкая к передышке в этой части альбома, возникает из знойного болота джунглей. После "Long Time", девятого трека, уровень напряжения и громкости снижается, но настроение не становится светлее, даже если поверхности оставляют другое впечатление. «Clock with No Hands» представляется как милый медленный джем с легким вокалом Мерседес Мартинез, но это такая же паранойя, как и все остальное на альбоме. Джек Дэйви проецирует припев более медленной, сэмплированной Radiohead "Atonement" в наркотической дымке, в то время как Black Thought говорит о "столкновении с необходимостью выживания". В заключительной части, восьмиминутной сюите под названием "Can't Stop This", звучит композиция J Dilla, которая была представлена на альбоме "Donuts", выпущенном в ту неделю, когда он покинул этот мир, и которая открывается и закрывается свидетельствами таланта и человечности музыканта. Как с этим ошеломляющим финалом, так и без него, Game Theory - это сильный альбом, самая острая работа Roots. Ему суждено стать одним из самых ярких, если не самым известным, моментов в истории Def Jam.
- Энди Келлман - allmusic.com
