Heartattack and Vine - седьмой и последний альбом Тома Уэйтса для лейбла Asylum. Как таковой, он является переходным. Как показали его непосредственные предшественники - превосходный «Blue Valentine» 1978 года и «Foreign Affairs» 1977 года, - он уже начал работать с нестандартными ритмами даже в самых условно структурированных блюзовых и джазовых песнях, с гитарами более грубого звучания - на всем альбоме он играет в особенно резком стиле ритма. Пять из девяти треков уходят корнями в gutbucket блюз с рокерскими нотками и первозданным R&B-битом. К этому времени его певческий голос превратился в задыхающееся от виски и сигарет рычание, из-за которого слова невозможно разобрать, но его вдохновленная джазменами манера фразировки с лихвой компенсирует это. Посмотрите на открывающий альбом заглавный трек с его разъяренными электрогитарами (Роланд Баутиста был приглашен на главную партию в нескольких фрагментах), разгуливающим пианино Грега Коэна и естественным звуком, перкуссией Виктора Фельдмана и тенор-саксофоном Пласа Джонсона, который придает вокалу Уэйтса еще более грозную форму. В музыке рассказывается о злоупотреблении психоактивными веществами, обитателях темной стороны жизни, а также о том, что Бог и Дьявол - это трезвая и пьяная стороны одного и того же человека. Хаммонд B-3 Ронни Бэррона занимает видное место в медленном блюзовом инструментале «In Shades», который открывает первую из серии запоминающихся баллад. Песня "Saving All My Love for You" могла бы войти в альбом "Foreign Affairs", поскольку фортепиано Уэйтса и струнный блок Джерри Йестера обрамляют живописную, исповедальную, разбитую песню о любви. В "Downtown" к блюзу добавляется фанк, а орган Бэррона вступает в прямую конфронтацию с искаженными электрогитарами и призывным гортанным рычанием Уэйтса. Она предваряет "Jersey Girl", драматическую балладу, которая настолько перекликается со звуковым миром Брюса Спрингстина - в сочетании с глокеншпилем - что Босс сделал на нее кавер, выпустил в качестве концертного бисайда и сделал ее частью своих концертных программ на десятилетия. Но есть и различие: Уэйтс также отдает прямую, нескрываемую дань уважения Drifters в своей динамичной структуре припева и пышном использовании струнных. Песня «On the Nickel» - еще одна из наиболее ярких баллад Уэйтса, вызывающая в памяти более раннюю и суровую эпоху в американской жизни и культуре. Она была использована в качестве заглавной композиции одноименного фильма Ральфа Уэйта - Уэйтс сделал партитуру для всего фильма. С ее размашистыми переборами фортепиано и гитары и R&B в духе NOLA, "Mr. Siegal" - это гангстерское бахвальство, соперничающее с хип-поэзией Лорда Бакли. Почти барочная партия духовых и тростниковых дудок, представляющая финал альбома "Ruby's Arms", - одна из самых красивых и необычных баллад Уэйтса. Йестер использует струнные в качестве обрамления для своего пения - редкое и вместительное, позволяя фортепиано автора песен сопровождать его ноющий грустный вокал со всей остротой, сожалением и решимостью, на которую способен только романтически обделенный человек. В целом, Heartattack and Vine показывает, насколько сильно развился Уэйтс за время работы с Asylum. Хотя последовательность песен не идеальна - чередование буйного блюза и душераздирающих баллад уже утомляет - почти каждая из них выглядит как запыленная жемчужина.
- Thom Jurek - allmusic.com
