In The Flat Field

Немногие дебютные альбомы когда-либо были настолько идеально сформированы; то, что In the Flat Field практически в одиночку изобрели то, что для многих остается стереотипом готической музыки - извилистый, временами веретенообразный вокал о безысходности и опустошенности разного рода, исполняемый под таинственную и угрюмую музыку - демонстрирует силу sui generis как самой группы, так и ее работы. При этом, возможно, самое лучшее в альбоме - это не то, как он должен звучать, а то, что он на самом деле делает - потрясающе мощная, вдохновленная глэмом рок-группа, которая работает на четвереньках, способная как на сдержанность, так и на полный овердрайв, во главе с харизматичным, бушующим фронтменом. Начиная с вызывающей ангст "Double Dare", с сокрушительной гитарой над любопытным, но яростным ритмом стоп-старт, в то время как Мерфи бушует все сильнее, In the Flat Field содержит широкий спектр вдохновений и идей. Удивительно точная ритм-секция Дэвида Джей и Хаскинса исполняет множество потрясающих партий, включая напряженный темп заглавной композиции и задумчивый трек "Spy in the Cab". Эш, как и его давний герой Мик Ронсон, оказался мастером превращения относительно простых гитарных партий в апокалиптические взрывы, от фоновых заливок в "St. Vitus Dance" до жестоких нисходящих аккордов в "Stigmata Martyr". Мерфи, тем временем, в равной степени использует Игги Попа, как и Боуи, доказывая, что он не является простым копировщиком ни того, ни другого, способным как маниакально кричать, так и принимать несколько более легкую манеру исполнения. Завершая семиминутную "Nerves", метко названную композицию, которая чередует сдержанную энергию и высвобождающуюся мощь до драматического финала, "In the Flat Field" начал альбомную карьеру Bauhaus с почти идеального взрыва.

Нед Рэггетт. AllMusic.com