Немногие дебютные альбомы когда-либо были настолько идеально
сформированы; то, что In the Flat Field практически в одиночку изобрели то, что
для многих остается стереотипом готической музыки - извилистый, временами
веретенообразный вокал о безысходности и опустошенности разного рода,
исполняемый под таинственную и угрюмую музыку - демонстрирует силу sui generis
как самой группы, так и ее работы. При этом, возможно, самое лучшее в альбоме -
это не то, как он должен звучать, а то, что он на самом деле делает -
потрясающе мощная, вдохновленная глэмом рок-группа, которая работает на
четвереньках, способная как на сдержанность, так и на полный овердрайв, во
главе с харизматичным, бушующим фронтменом. Начиная с вызывающей ангст
"Double Dare", с сокрушительной гитарой над любопытным, но яростным
ритмом стоп-старт, в то время как Мерфи бушует все сильнее, In the Flat Field
содержит широкий спектр вдохновений и идей. Удивительно точная ритм-секция
Дэвида Джей и Хаскинса исполняет множество потрясающих партий, включая напряженный
темп заглавной композиции и задумчивый трек "Spy in the Cab". Эш, как
и его давний герой Мик Ронсон, оказался мастером превращения относительно
простых гитарных партий в апокалиптические взрывы, от фоновых заливок в
"St. Vitus Dance" до жестоких нисходящих аккордов в "Stigmata
Martyr". Мерфи, тем временем, в равной степени использует Игги Попа, как и
Боуи, доказывая, что он не является простым копировщиком ни того, ни другого,
способным как маниакально кричать, так и принимать несколько более легкую
манеру исполнения. Завершая семиминутную "Nerves", метко названную
композицию, которая чередует сдержанную энергию и высвобождающуюся мощь до
драматического финала, "In the Flat Field" начал альбомную карьеру
Bauhaus с почти идеального взрыва.
Нед Рэггетт. AllMusic.com
