Многое в альбоме Interpol говорит о том, что это заявление о цели, начиная с его одноименного названия и заканчивая тем фактом, что он был выпущен Matador, где группа выпустила свой лучший материал. В альбоме чувствуется некий возврат к основам: продюсер Алан Моулдер убрал пышный блеск Our Love to Admire и придал группе более мускулистую манеру, выдвинув на первый план ритм-секцию - что особенно уместно, поскольку басист Карлос Денглер покинул группу вскоре после окончания работы над Interpol - и альбом уложился в относительно сжатые 10 песен за 45 минут. Однако, как и многое в этой группе, все не так просто. Interpol тратят первую половину альбома на укрепление своих сильных сторон, особенно на "Barricade". С ее убийственной вступительной строкой "I did not take to anaylsis/So I had to make up my mind" и напряженным взаимодействием между басом Денглера и гитарой Дэниела Кесслера, она как будто могла появиться на Turn on the Bright Lights; даже название напоминает о "Obstacle 1", хотя это скорее ответ на ту песню, чем ее повторение. В другие моменты кажется, что группа сознательно пытается создать песни Interpol. Нисходящая мелодия "Success" и сексуальный подтекст, пронизывающий такие тексты, как "Summer Well": "Лихорадочные пластики, закрывающие твое тело, не остановят этот дождь", взяты с изжеванных страниц альбома группы. Несмотря на прямые звуки, многие из этих песен не особенно непосредственны; даже сингл "Lights" скорее настойчивый, чем запоминающийся, со сверлящим риффом, который перерастает в мрачную медитацию о любви и контроле. Вторая половина альбома Interpol более интригует, придавая амбициям Our Love to Admire более четкую направленность. Песня "Always Malaise (The Man I Am)" захватывает, подтверждая статус Interpol как мастеров амбивалентных песен о любви, поскольку она переключается между мажорными и минорными клавишами так же быстро, как бурные отношения переходят от сладкого к кислому и обратно. В заключительной трилогии альбома они становятся еще смелее, как и должно быть - к этому моменту Бэнкс, Денглер и барабанщик Сэм Фогарино занялись проектами, которые показали, что у них больше диапазона, чем они демонстрировали в своей основной группе. Действительно, зацикленные клавишные и точные ритмы "Try it On" напоминают о работе Бэнкса в составе Julian Plenti, а к моменту, когда трилогия завершается удивительно духовной "The Undoing", группа звучит свежее, чем когда-либо. В конечном счете, Interpol - это не столько заявление о цели, сколько конец эпохи для группы: После ухода Денглера и возвращения на свой оригинальный лейбл у них есть возможность, а возможно и необходимость, двигаться в любом направлении, которое они выберут.
Хизер Фарес. Allmusic.com
