Вот тут-то все и пошло наперекосяк. Воодушевленный новым дистрибьюторским соглашением с Epic Records и недавним сотрудничеством со старым другом Оззи Осборном над его безумно успешным альбомом No More Tears, Лемми из Motörhead вознамерился добиться коммерческого успеха, как никогда раньше, и в результате едва не выбросил свое безупречное наследие на помойку. Конечно, Motörhead (возможно, самая значительная андеграундная группа в истории рока) и раньше заигрывали с общедоступностью, но с альбомом 1992 года March ör Die английские легенды избавились от своей безудержной мощи и сокрушительных дисторшнов, чтобы раз и навсегда преодолеть радио-барьер. Само собой, это не помогло привлечь новых фанатов, а такой слабоватый материал, как "Hellraiser" (в другой версии, чем на "No More Tears"), фортепианная и акустическая гитарная "I Ain't No Nice Guy" (дуэт с Оззманом при участии Слэша) и прямолинейная кавер-версия "Cat Scratch Fever" Теда Ньюджента (она просто звучит как-то странно - возможно, если бы они утроили ритм или что-то еще) заставили давних поклонников скрипеть зубами от разочарования. В других треках, таких как "Stand", "Bad Religion" и "Too Good to Be True", Лемми прилагает серьезные усилия, чтобы превратить свой фирменный хрип в настоящее пение, и только несколько композиций ("Name in Vain", заглавный трек) имеют хоть какое-то сходство с Motörhead прежних времен. В конце концов, простое нападение на мотивы группы может показаться довольно грубым (и, конечно, подлежит обсуждению), но нельзя отрицать, что March ör Die относится к наименее известным работам Motörhead; также нельзя игнорировать стремительный поворот Лемми в сторону более экстремальных решений на отличном альбоме 1993 года Bastards.
- Эдуардо Ривадавия - allmusic.com
