При первом прослушивании звучание Obzen, шестого полноформатника Meshuggah, поражает не своей фирменной стремительной сменой клавиш и темпа, не замысловатыми, безумно узловатыми риффами, которыми пестрели альбомы 2002 года Nothing или 2005 года Catch Thirty-Three. Напротив, именно бушующий заряд, который открывает сет на "Combustion", - это мощный спринт, напоминающий о таких ранних альбомах группы, как Contradictions Collapse, Destroy Erase Improve и даже Chaosphere. В центре Obzen - мощь, сосредоточенность и внимание к сокрушительной силе. При этом альбом ничего не теряет ни в отношении музыкальных и технических инноваций группы, ни в отношении написания песен барабанщиком Томасом Хааке. А вот что осталось позади, так это некоторые математически быстрые переключения, которые были скорее демонстрацией атлетического мастерства, чем реальными композиционными приемами. Мелодичная оркестровка Catch Thirty-Three практически исчезла, а на ее место пришло прямое, почти машинное чувство коммуникации. Что особенно примечательно, так это живая работа Хааке на ударной установке. Он постоянен и поразителен - совершенно безумная работа басовой педали на "Bleed" оставила бы большинство барабанщиков в пыли. Невольно задумываешься, ведь на последнем альбоме было так много триггерных барабанов с инструментами для ноутбуков. И снова: мощь, композиторская этика и музыкальная хватка связаны в единое целое, создавая фундамент, который становится все шире, глубже и интенсивнее по мере продвижения альбома. В "Pineal Gland Optics", где обе гитары пошатываются в ритмической атаке, а вокалист Йенс Кидман все время в ударе, можно услышать неистовый слэш-энд-горн. Она уступает место разматывающемуся ударному и гитарному соло-риффу, открывающему "Pravus", с его чувством напряженной динамики, напряженностью до предела и взрывчатостью, которой буквально нет равных. Это настоящий атакующий металл, исполняемый группой, которая прошла путь от простоты до излишеств и объединила их в пластинку, которая находится на одном уровне со всем остальным, что они делали, даже если не все элементы еще идеально сочетаются. Просто возьмите это.
Том Джурек. Allmusic.com
