Составьте диаграмму Венна, и Скотт окажется посередине, удивительно чудаковатый и столь же стильно звучащий, как и первые два, но при этом обладающий привлекательностью, которая перекликается с Бибером, что является самой большой неприятностью для недоброжелателей: это все напоказ, без какого-либо наполнения. Тем не менее, с такими строчками, как «Always kept my city on me like it was a Swatch» и «My dick longer than a Pringle box», с битами, которые воздают должное и соответствуют таким эпатажным группам, как Death Grips (сырая «Piss on Your Grave» с участием Канье Уэста) и Future (который появляется вместе с 2 Chainz на размашистой «3500»), Rodeo - это несуразное чудо, которое, к счастью, работает. Это касается и Бибера, и Янга Тага, и Скотта, который в спальне сжигает мозг «Maria I'm Drunk», которая представляет собой ультра-блеск Тейлор Свифт с похотью Мигеля под действием грибов. «Wasted» звучит так, будто Juicy J записал альбом для Stones Throw, «Flying High» с Toro y Moi заимствует часть «Slide» Slave, так что инди-тусовщики получают гимн, а очень масштабная «90210» путешествует по десятилетиям стилей саундтреков к фильмам, сэмплируя покойного Pimp C, пока T.I. рассказывает. Странно, что T.I. не читает рэп, и еще более странно, что Скотт почти не продюсирует этот альбом, передавая его в руки таких известных соратников, как Metro Boomin, Ultra$ound и Mike Dean. Однако его заслуги исполнительного продюсера налицо, поскольку эстетика его ранних работ здесь представлена во всей красе, а «We designed our love, around these drugs» - самый глубокий лирический момент альбома, и он, возможно, не Nas, но, возможно, Warhol. В то время как Канье и Гага пытаются преодолеть разрыв между поп-музыкой и искусством, этот художник процветает в этой пропасти. Как говорил Уорхол, «Я люблю пластик, я хочу быть пластиком», и с Rodeo Трэвис Скотт становится дизайнером наркотиков.
- Дэвид Джеффрис - allmusic.com
