Slow Traffic To The Right

Критики часто считают эту пластинку «коммерческим альбомом» Бенни Мопина. Здесь есть несколько «мягких» грув-ориентированных композиций, но это далеко не типичный фьюжн-лайт или «фузак» конца 70-х. Мопин только что закончил длительную работу с авант-электро-фьюжн секстетом Херби Хэнкока и его футуристической фанк-группой The Headhunters, когда он выпустил этот альбом, сочетающий психоделические электронные текстуры секстета и сложные оркестрованные грувы The Headhunters. Бывшему саиду Херби потребовалось создать идеальное сочетание авантюрного Crossings Хэнкока и его более жестко сфокусированного Manchild.

It Remains to be Seen начинает альбом с уверенного фанкового грува, прослоенного реверберационными рожками и электронными атмосферами. Бит ненавязчив и кажется, что он предшествует эйсид-джазу и трип-хопу 90-х. Бенни и пианистка Патрис Рашен играют энергичные соло, которые поднимают песню далеко от коммерческой фабулы. За этой песней следует Eternal Flame, длинная разматывающаяся мелодия, подкрепленная абстрактным джазовым ритмом. Гармонии и долгое драматическое нарастание композиции напоминают испанскую музыку Дебюсси и Равеля. Эта песня была бы не лишней на релизе ECM.

Первая сторона завершается композицией Water Torture, немного более фанковым ремейком бывшей мелодии абстрактного секстета. Мопин также дополняет оригинальную аранжировку множеством дополнительных элементов, демонстрируя свою способность оркестровать небольшой ансамбль. На протяжении всего альбома Бенни сочетает свой арсенал деревянных духовых с электроникой синтезатора Пэта Глисона, создавая экзотические «футуристические» звуковые текстуры 70-х годов. Когда они иногда добавляют вокал без слов, это почти переводит музыку на территорию «холостяков космической эры». К слову о китче, вторая сторона открывается You Know the Deal, медленным фанковым номером, на котором написан саундтрек к блэксплотейшн. Причудливые синтезаторные брейки Глисона и классическое психоделическое гитарное соло Blackbird McKnight конца 60-х завершают этот мрачный городской сценарий автомобильной погони, которой никогда не было.

Далее следует Lament, акустическая джазовая баллада в классическом стиле с Мопином на кларнете и Онадже Алланом Гамбсом на фортепиано. Завершает альбом Quasar, еще одна мелодия, которая первоначально появилась на альбоме Sextet. На этот раз я предпочитаю более тонкую оригинальную версию, нежели версию этого альбома, в которой экзотическая мелодия песни повторяется слишком много раз и подвергается анахронизму в стиле прогрессивного рока начала 70-х годов, как огромное нарастание с массивным струнным оркестром, до такой степени, что это действительно немного перебор.

Если вам нравится сложная психоделическая грув-музыка групп и саундтреков Херби Хэнкока начала 70-х, то вам наверняка понравится этот блестящий спин-офф Бенни Мопина.

- progarchives.com