К моменту выхода на экраны «Возвращения джедая» в 1983 году семь из десяти самых кассовых фильмов всех времен сопровождались партитурой Уильямса, а его дирижерская работа с Бостонским оркестром еще больше повысила его популярность в обществе. После того как Уильямс вновь поразил мир партитурой к фильму «Империя наносит ответный удар», он написал классические «Налетчики на потерянный ковчег» и «Инопланетянин», последний из которых принес композитору четвертую премию «Оскар». Он бросил себе серьезный вызов, создав для первого сиквела «Звездных войн» партитуру, которая затмила бы классический оригинал; если бы стандарт совершенства для «Возвращения джедая» был поднят еще выше, то Уильямсу не оставалось бы ничего другого, как создать величайшую партитуру, когда-либо написанную для Голливуда. Немногие ученые утверждают, что Уильямсу это удалось, но, по крайней мере, маэстро сохранил для «Возвращения джедая» уровень выдающегося качества, который многие слушатели до сих пор считают превосходящим все партитуры приквелов, вышедших в 1990-х и 2000-х годах. Снова записываясь с Лондонским симфоническим оркестром и той же командой, Уильямс создал партитуру, которая получилась даже длиннее, чем «Империя наносит ответный удар», и в итоге на альбоме вышло больше материала, чем вся продолжительность фильма. Неудовлетворенность "Возвращением джедая" всегда вызывало недостаточное качество звука, который, несмотря на улучшения в индустрии к 1980-м годам, всегда страдал от скучного звукового ландшафта, не поддающегося технологическому прогрессу (этот недостаток особенно заметен в композиции "Into the Trap"). Тем не менее, если вы позволите себе проникнуться четырьмя новыми темами партитуры, интерполяцией прежних тем и обычным превосходным уровнем написания Уильямса, то достоинства идей партитуры легко перекроют подобные придирки для большинства слушателей.
Среди новых тематических идей - удивительно веселая тема для тубы Джаббы Хатта (играющая в политически некорректном ключе: изрыгающие тубы символизируют толстокожесть), не менее милая и креативная в ударном плане тема для эвоков, идентичность меняющегося семейного взаимопонимания Люка и Леи и, наконец, демоническая мужская хоровая задумка для Императора. На момент выхода фильма на экраны темы Эвоков и Люка и Леи чаще всего можно было услышать на концертах. Кроме того, для широкого потребления аранжировались темы "Нападение на баржу" и "Лесная битва" (а также иногда аранжировка Джаббы Хатта), но акцент Уильямса на двух вышеупомянутых темах более четко определяется их появлением в сюите конечных титров к "Возвращению джедая". Хотя структурно они не уступают более ранним работам Уильямса, ни одна из них не стала столь привлекательной для мейнстрима, как предыдущие темы «Звездных войн». Тема Люка и Леи по приятной атмосфере и инструментарию похожа на темы Принцессы и Хана Соло из предыдущих фильмов, вплетая кусочки тех идей во вспомогательное исполнение, но, понятно, не разжигая страсти ни одной из них. Тема Эвока, как не удивительно, является наименее привлекательной идеей в партитуре, вызывая у некоторых слушателей раздражение своей бешеной энергией и бойкостью. К ней примыкают похожие на туземные барабанные реплики, связанные с маленькими вуки, и эти довольно примитивные партии мало напоминают другие мотивы Уильямса для трилогии. Интересный аспект всех этих тем заключается в том, что две другие, менее значительные идеи, в конечном итоге оказались с гораздо лучшим жизненным циклом: темы для Императора и Джаббы Хатта сразу же перекочевали в трилогию приквелов (причем первая тема была довольно обширной). Возможно, лучшим выбором Уильямса в отношении «Возвращения джедая» стало широкое развитие основных личностей из предыдущих фильмов. Имперский марш» по-прежнему занимает значительное место, выражаясь в масштабных высказываниях в двух сценах прибытия Звезды Смерти и переосмысливаясь в вое во время гибели Дарта Вейдера. Печально известный марш Империи снова украшает зрелище, что наиболее очевидно в амбициозном полном заявлении во время посадки Императора на Звезду Смерти с использованием спецэффектов. Но различные уровни конфликта в характере Вейдера позволили Уильямсу поэкспериментировать с более мягкими, менее напыщенными представлениями этой темы, которые останутся только в «Возвращении джедая» и в намеках во время приквелов. Завершающим мощным заявлением в этой трилогии является замечательный фрагмент в разгар "Into the Trap".
- filmtracks.com
