Пианистка с классическим образованием и джазовый композитор по образованию и профессии, в ее песнях гораздо больше, чем в традиционной поп-музыке. Хотя структура песен упрощена до предела (что должно было сделать их идеальными самородками для коммерческого радиовещания в 1968 году), аранжировки для них - нечто иное. Всевозможные интригующие вещи происходят вместе с мелодией или под ней, либо инструментально (тромбоны, старое таверновое фортепиано, прикосновения ситара), либо с помощью аффекта. Именно тогда, когда вам кажется, что припев или хук уже настолько неземной, насколько это вообще возможно, Гурьян слегка подправляет его, чтобы он поднялся еще выше и перенес вас на еще более возвышенную эмоциональную плоскость. Ей удается сложный трюк - довести и без того прекрасное до чего-то по-настоящему возвышенного. В музыке также присутствует искусный, плавный баланс сопоставлений. Темпы меняются часто, но плавно, а аккордовые прогрессии Гурьян имеют тенденцию переключаться с балладных вариантов во время медленных куплетов на хитрые и нетрадиционные джазовые прогрессии во время более быстрых пауз и мостов, причем во многих мелодиях особенно сильно влияние босса-новы. Ее классический опыт также прослеживается в миксе, в целом через оркестровые вкрапления в различных песнях, но более явно в "Someone I Know", где ее собственная поп-мелодия накладывается на хорал Баха "Jesu, Joy of Man's Desiring". Они идеально сочетаются, точка и контрапункт, как сложные симфонии Брайана Уилсона, оказавшего на нее огромное влияние и становящегося с каждым прослушиванием все интереснее. Среди других ярких моментов - ее собственная версия "Sunday Morning", беззаботная "Sun" и жесткий go-go грув "Don't Go Away", но на самом деле каждая песня - жемчужина.
- Стэнтон Свихарт - allmusic.com
